1．为什么说“书为心画”？ 1
2．为什么有人说“书画同源”？这种说法是否合理？ 2
3．为什么书法创作要讲“计白当黑”？ 3
4．为什么说书法是中国艺术的核心？ 5
5．为什么书法创作要强调“意在笔先”？ 6
6．为什么书法创作要强调“字外功”？ 7
7．为什么字的结体要强调中宫收敛，外画伸展？ 8
8．为什么书法家要学习一些理论？ 9
9．为什么说“乖”、“合”理论适于书法实践？ 10
10．为什么说用笔如“印印泥”、“锥画沙”？ 11
11．为什么沈括通过日光来验证徐铉书法的用笔？ 12
12．为什么书法创作要讲究墨法？ 13
13．为什么学习书法要掌握汉字结构？ 14
14．为什么学习书法要临摹碑帖？ 15
15．为什么苏轼说“未有未能立而行，未有未能行而走者也”？ 16
16．为什么说用笔必须做到“无垂不缩，无往不收”？ 17
17．为什么说“中锋取劲，侧锋取妍”？ 18
18．为什么学习书法要“先与古人合，后与古人离”？ 19
19．为什么章草又叫“急就书”？ 20
20． 为什么楷书又叫正书、真书？ 22
21． 为什么说楷如立，行如走，草如跑？ 23
22．为什么大字又叫“擘窠”？ 25
23．为什么宋代楷书成就不如唐代高？ 26
24．为什么李煜对唐代几位大书法家有微词？ 27
25．为什么碑学在清代兴盛？ 28
26．为什么阮元要提倡“北碑南帖”？ 30
27．为什么临习《雁塔圣教序》要在“劲媚”处着力？ 31
28．为什么《广艺舟双楫》在书法理论史上有重要地位？ 33
29．为什么说五指执笔法是执笔的最基本方法？ 34
30．为什么颜真卿能从屋漏痕中悟出笔法？ 35
31．为什么赵孟頫说“用笔千古不易”？ 36
32．为什么笔墨纸砚被称为“文房四宝”？ 38
33．为什么毛笔又叫“毛颖”、“管城子”和“中书君”？ 39
34．为什么说“永字八法”基本上概括了汉字的笔画？ 40
35．为什么说书法创作用宣纸最好？ 41
36．为什么说端砚和歙砚最名贵？ 42
37．为什么说《虢季子白盘》具有不经意的天然美？ 44
38．为什么《散氏盘》被推举为“四大国宝”之一？ 45
39．为什么说《石鼓文》集大篆之成，开小篆之先河？ 46
40．为什么韩愈写《石鼓歌》？ 48
41．为什么秦诏版有天真率意之美？ 49
42．为什么说李斯是一位有重要地位的书法家？ 51
43．为什么说隶书是程邈创造的说法不尽合理？ 52
44．为什么说《峄山碑》“精气内含，华光外溢”？ 53
45．为什么汉碑碑额多用篆书书写？ 55
46．为什么说《石廧村刻石》书风与《莱子侯刻石》同中有异？ 56
47．为什么《莱子侯刻石》被称为“西汉隶书之佳品”？ 57
为什么说《朝侯小子残碑》在众多汉碑中属 57
48．为什么说《大开通》、《石门颂》、《杨淮表记》既有共性美，又有个性美？ 59
49．为什么说许慎既是书法理论家，又是书法家？ 61
51．为什么说《开母庙石阙铭》与《少室石阙铭》书风稍异？ 62
50．为什么说《阳三老石堂画像题字》是无意于佳而佳的杰作？ 62
52．为什么说《子游残碑》拙朴中见秀逸，端正中显生动？ 63
53．为什么说《裴岑纪功碑》“真有率三千人擒王俘众气象”？ 64
54．为什么说蔡邕是汉代不可多得的书法家？ 65
55．为什么临习《乙瑛碑》要有“避俗”意识？ 66
56．为什么说《禳盗刻石》比《莱子侯刻石》更具一种自然萧散的情调？ 67
58．“夹缝而行”之作？ 68
58．为什么说《元嘉元年画像题记》以“刀趣”胜？ 69
59．为什么说钟繇为正书之祖？ 70
60．为什么《礼器碑》被推为汉人隶书第一？ 71
61．为什么说汉碑碑阴更易见汉人真性情？ 72
62．为什么说《封龙山颂》以气魄胜？ 73
63．为什么说《孔宙碑》的动人处在于规矩中见飞动，严谨中见舒展？ 74
64．为什么说《鲜于璜碑》与《张迁碑》古朴雄强各有所长？ 75
65．为什么说《西岳华山庙碑》兼有方整、流丽、奇古之长？ 77
66．为什么说《衡方碑》与《张迁碑》同中有异？ 78
67．为什么说《史晨碑》具有中和之美？ 78
68．为什么说《夏承碑》在汉碑中为别派？ 80
69．为什么说《娄寿碑》既不同于《礼器》，又异于《曹全》？ 82
70．为什么说《韩仁铭》“以疏秀胜”？ 83
71．为什么《郑固碑》被称为“《礼器》之亚也”？ 84
72．为什么《白石神君碑》与以前的汉碑大异其趣？ 84
73．为什么临习《曹全碑》要有“苍劲倔强”意识？ 85
74．为什么说《熹平石经》“没有越出当时的一般书风”？ 87
75．为什么赵壹写《非草书》？ 88
76．为什么草书又叫“一笔书”？张芝是怎样创造今草的？ 89
77．为什么说隶书是古今文字的分水岭？ 90
78．为什么说钟繇是书学史上有特殊地位的人物？ 91
79．为什么说陆机《平复帖》是天下第一法帖？ 92
为什么说铁山摩崖《石颂》是篆、隶、楷有机结合 94
80．为什么《天发神谶碑》对后世产生了巨大而深远的影响？ 94
81．为什么说卫夫人是最负盛名的女书法家？ 96
82．为什么说王羲之是“书圣”？ 97
83．为什么说王羲之的《兰亭序》是“天下第一行书”？ 98
84．为什么唐太宗将王羲之的《兰亭序》殉葬？ 101
85．为什么庾翼说王羲之的书法是“野鹜”？ 102
86．为什么王献之与其父并称“二王”？ 103
87．为什么《好大王碑》别有一种特殊面相？ 104
88．为什么说“买王得羊，不失所望”？ 105
89．王僧虔为什么用秃笔写字？ 106
90．张融为什么说“非恨臣无二王法，亦恨二王无臣法”？ 107
91．为什么说郑道昭是“书中之圣也”？ 108
92．为什么说“二爨”书法同中有异？ 109
93．为什么《石门铭》有翩翩欲仙的飞逸美？ 110
95．的成功创造？ 112
95．为什么说《泰山经石峪金刚经》“纡徐容与绝无剑拔弩张之迹”？ 112
96．为什么说以《张猛龙》作大字，越大越精神？ 114
97．为什么说《张玄墓志》写出了自在性情？ 115
98．为什么智永有“退笔冢”、“铁门限”的传说？ 117
99．为什么说《董美人墓志》是唐代楷书成熟的先驱？ 118
100．为什么《龙藏寺碑》享有“隋碑第一”的美誉？ 119
101．为什么说唐人书“最便初学”？ 120
102．为什么临习《颜勤礼碑》更宜在点线之间的变化呼应上下功夫？ 120
103．为什么唐代名家“各尽其美，未尝同也”？ 121
104．为什么欧阳询的书法被称为“欧体”？ 122
105．为什么唐太宗极力称赞虞世南？ 124
106．为什么刘熙载说褚遂良是“广大教化主”？ 125
107．为什么唐太宗请褚遂良来辨别王羲之书法之真伪？ 126
108．为什么米芾极力称赞孙过庭？ 127
109．为什么张旭乘醉作草书？ 128
110．为什么说“买褚得薛，不失其节”？ 130
111．为什么李邕说“似我者俗，学我者死”？ 131
112．为什么唐玄宗说郑虔“诗书画三绝”？ 132
113．为什么颜真卿的楷书被称为颜体？ 133
114．为什么说颜真卿的书法代表了盛唐气象？ 135
115．为什么鲜于枢说《祭侄稿》是“天下第二行书”？ 135
116．为什么说怀素是继张旭之后又一草书大家？ 137
117．为什么李阳冰被称为“笔虎”？ 138
118．为什么李邕被称为“书中仙手”？ 140
119．为什么柳公权的楷书被称为“柳体”？ 141
120．为什么说“学柳最重要的是能自救，不为所囿”？ 142
121．为什么称杨凝式为“杨风子”？ 143
122．为什么苏轼称杨凝式为“书中豪杰”？ 144
123．为什么黄山谷极力称赞杨凝式的《韭花帖》？ 145
124．为什么说李煜也是一位著名书法家？ 147
125．为什么黄庭坚说苏轼“本朝善书，自当推为第一”？ 148
126．为什么苏轼《黄州寒食诗》被誉为“天下第三行书”？ 149
127．为什么说《前赤壁赋》为“坡公之《兰亭》也”？ 152
128．为什么苏轼悬壁观帖？ 153
129．为什么说苏轼开创了宋代“尚意”书风？ 154
130．为什么苏轼说“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”？ 155
131．为什么说黄山谷开一代书风？ 156
132．为什么说《诸上座》是黄山谷草书的代表作？ 158
133．为什么米芾被称为米颠？ 160
134．为什么有人说米芾是“集古字”？ 163
135．为什么米芾说“石刻不可学”？ 165
136．为什么米芾自称“刷字”？ 165
137．为什么人们把宋四家中蔡京换成了蔡襄？ 167
138．为什么“瘦筋体”会变成了“瘦金体”？ 169
139．为什么说《淳化阁帖》是最早的集大成式的书法丛帖？ 171
140．为什么后人对赵孟頫的书法有微词？ 172
141．为什么说《汲黯传》是赵孟頫书法中最佳者？ 173
142．为什么鲜于枢和赵孟頫被称为“南北二雄”？ 174
143．为什么说管道升是继卫夫人后又一著名的女书法家？ 176
144．为什么说康里？是写字最快的书法家？ 177
145．为什么明成祖称沈度为“我朝王羲之”？ 179
146．为什么明成祖给解缙持砚？ 180
147．为什么王世贞说唐寅书法“入吴兴堂庑，差薄弱耳”？ 181
148．为什么说“天下书法尽归吴门”？ 182
149．为什么徐渭自称“吾书第一”？ 183
150．为什么说王世贞“书学虽非当家，而议论翩翩？” 185
151．为什么说董其昌是明末清初最有影响的书法家？ 187
152．为什么说董其昌的《试墨帖》不刻意工而工？ 189
153．为什么王铎被誉为“神笔”？ 190
154．为什么“三希堂法帖”取这样的名称？ 192
155．为什么说傅山的行草“生气郁勃？” 193
156．为什么说王士祯的书法是“诗人之书”？ 194
157．为什么说八大山人“隐于书画”？ 195
158．为什么说金农的行草如“老树著花，姿媚横出”？ 197
159．为什么郑板桥自称“六分半书”？ 199
160．为什么郑板桥的书法被称为“乱石铺阶”？ 200
161．为什么说邓石如的篆书“上掩千古，下开百祀”？ 202
162．为什么何绍基用回腕作书？ 204
163．为什么说何绍基书法上的成功源于他的“立言”观？ 205
164．为什么曾国藩极力称赞何绍基？ 207
165．为什么康有为倡导碑学？ 208
166．为什么康有为的书法没有达到更高的境界？ 209
167．为什么杨守敬被誉为“日本现代书道之父”？ 211
168．为什么吴昌硕自称临《石鼓文》“一日有一日之境界”？ 212
169．为什么于右任的行楷书迥异于前人？ 214
170．为什么胡小石书法“终不能忘道州”？ 215
171．为什么张大千书法有开张悍拔气象？ 216
172．为什么说李叔同的书法绚烂之极归于平淡？ 216
173．为什么先秦古印又称“玺”？ 218
174．为什么战国玺那么富有魅力？ 219
175．为什么秦印多加栏界？ 220
176．为什么汉印印用文字叫“缪篆”？ 221
177．为什么汉印除去栏界？ 222
178．为什么将军印越来越受到印人的青睐？ 223
179．为什么封泥有貌古神虚之美？ 224
180．为什么说“九叠篆”不能代表宋代印章艺术的主流？ 225
181．为什么宋元押印赢得文人的喜爱？ 226
182．为什么说文彭是流派印的开山鼻祖？ 227
183．为什么朱简享有“明第一作手”的美誉？ 228
184．为什么赵之琛自称“臣书刷字”印是“真得意作也”？ 230
185．为什么说钱松是浙派的“一枝红杏”？ 232
186．为什么说赵之谦是一位开一代风气的篆刻大家？ 233
187．为什么说吴昌硕的印章最得力于石鼓文和封泥？ 236
188．为什么吴昌硕治印好加界格？ 237
189．为什么说沙孟海的印章有深涵儒雅的书卷气？ 238
190．为什么齐白石能开宗立派？ 239
191．为什么齐白石治印很少用界格？ 241
192．为什么说简经纶以甲骨文入印为最精？ 242
193．为什么赵叔孺称陈巨来“元朱文为近代第一”？ 243
194．为什么入印文字要“印化”？ 244