绪论 从中西现代文学比较到中西现代戏剧比较——关于引入洪深与中外现代戏剧个案研究的说明 1
一 比较文学与中国现代文学 1
上编：洪深与中国现代戏剧第一章 洪深与中国现代戏剧的草创（1919—1928） 3
第一节 “戏剧的人生”：洪深为什么选择了戏剧？ 3
二 从中西现代文学比较到中西现代戏剧比较 14
第二节 “做中国的易卜生”：洪深的戏剧观及戏剧追求 15
三 中外现代戏剧比较研究的历史和现状 23
第三节 出演《赵阎王》前后：洪深与中国早期的现代戏剧 25
四 关于引入洪深个案的一个说明 34
第四节 执掌“戏剧协社”：奠基中国现代戏剧 36
第二章 洪深对中国现代戏剧的探索（1929—1937） 47
第一节 投身中国剧坛“划时代（Epoch-making）的改革运动”：从“复旦”到“南国” 47
第二节 “到民间去”：深化中国的现代戏剧 58
第三节 “农村三部曲”之一——《五奎桥》 66
第四节 “农村三部曲”之二——《香稻米》 76
第五节 “农村三部曲”之三——《青龙潭》 86
第六节 “人生自四十岁始”：洪深与中国现代戏剧理论 97
第三章 洪深对中国现代戏剧的总结（1937—1949） 108
第一节 抗日军中马前卒：从《保卫卢沟桥》到组建“抗日演剧队” 108
第二节 “戏剧官”：洪深人生的一个绝妙象征 119
第三节 “烧煤”：洪深人生的另一绝妙象征 132
第四节 最后的告别：对抗战十年来中国现代戏剧的反思与总结 142
中编：洪深与欧美现代戏剧第四章 洪深与奥尼尔 155
第一节 同在哈佛门下：奥尼尔、洪深与“英文四十七” 155
第二节 洪深对于奥尼尔的接受 164
第三节 洪深对奥尼尔的疏离和误读 174
第四节 洪深与奥尼尔在艺术观念上的分野 181
第五章 洪深与斯坦尼斯拉夫斯基 192
第一节 “斯坦尼斯拉夫斯基体系”在中国的传播及洪深对它的接受 192
第二节 导演如何可能：关于洪深和斯坦尼斯拉夫斯基在导演艺术上的比较分析 202
第三节 戏剧表演究竟是一种表演术还是一种艺术创作：关于洪深与斯坦尼斯拉夫斯基在戏剧表演艺术的比较分析 211
第四节 解构“斯坦尼斯拉夫斯基体系”的神话：洪深与斯坦尼斯拉夫斯基 219
第六章 洪深与布莱希特 230
第一节 戏剧性戏剧还是叙述性戏剧：作为编剧家的洪深与布莱希特 230
第二节 “共鸣”还是“间离”：洪深与布莱希特论戏剧表演 238
第三节 “熟悉”还是“陌生”：洪深与布莱希特论戏剧如何再现自己的时代 247
第四节 戏剧是一种“为观众”的艺术：洪深与布莱希特 255
下编：洪深论现代戏剧第七章 洪深论戏剧的“现代性” 267
第一节 为中国戏剧的“现代性”正名：从中国的“新戏”说到“话剧”再到“现代戏剧” 267
第二节 洪深对中国戏剧“现代性”问题关注的由来 275
第三节 洪深对欧美戏剧“现代性”的考察 282
第四节 洪深关于中国戏剧“现代性”的说明 289
第八章 洪深论戏剧的“民族性” 299
第一节 戏剧民族性的提出：外国剧，直译抑或改译？ 299
第二节 戏剧的民族性与传统旧戏 306
第三节 戏剧的民族性与“旧剧改良” 313
第四节 关于“话剧的民族化”与“旧剧的现代化” 320
第九章 洪深论戏剧的“时代性” 330
第一节 戏剧，是属于时代的 330
第二节 戏剧如何来表现时代 337
第三节 时代有一时代的戏剧 344
第四节 戏剧的“过时”与“永久” 351
参考书目 360
后记 364