总序 1
引言 1
第一章 徽派版画概述 1
第一节 徽派版画及研究现状 2
一 中国版画发展概况与论著 2
二 徽派版画的研究概况 7
第二节 徽派版画形成的自然条件与社会因素 9
一 徽派版画形成的自然环境 9
二 经济与物质基础 11
三 徽州深厚的文化底蕴与刊刻书画业 14
四 理学与封建宗法制盛行，编修方志宗谱蔚然成风 18
五 徽州民俗为徽派版画提供表现内容与形式 20
六 徽学中其他姐妹艺术之间相互影响 23
第三节 徽派版画发展的几个阶段 25
一 宋元时期 25
二 明初至隆庆时期 28
三 明万历至崇祯时期 29
四 清初至道光时期 38
五 清道光至民国时期 39
第四节 徽派版画与徽州方志、族谱 40
一 徽州方志、族谱中的版画精品 40
二 徽州方志中版画风景图的真实性与艺术性 57
三 徽派版画在方志、族谱方面的存目 58
第二章 书画刻坊与出版家 63
一 吴姓主要书画刻坊与主持人 64
第一节 明代为徽派版画做出贡献的书坊与出版家 64
二 程氏主要书画刻坊与主持人 67
三 汪氏主要书画刻坊与书坊主 69
四 黄氏主要书画刻坊与书坊主 70
五 胡文焕文会堂 73
六 徽州其他姓氏刻书画业 73
第二节 清代徽州有影响的书画刻坊与坊主 74
一 鲍氏主要书画刻坊与坊主 74
二 飞鸿堂主汪启淑 76
三 小玲珑山馆主马曰琯 77
四 徐赞侯水竹居 79
五 郑思鸣奎璧斋 79
六 潭渡、虬村黄氏书画坊主 79
一 由刻工上升为书坊业主 81
第三节 徽州刻书画业的几种类型 81
二 运用余资设书坊刻书藏书 82
三 “贾而好儒”的儒士 83
四 设书坊刻书画作商业广告 84
第三章 为徽派版画作图稿的主要画家 85
第一节 明代为版画作图稿的主要画家 86
一 徽州籍画家 86
二 外籍画家 92
第二节 清代为版画作图稿的主要画家 95
一 徽州籍画家 95
二 外籍画家 99
第三节 明清时期为徽派版画作图稿的其他画家 102
第四章 徽派版画主要刻工 105
第一节 黄氏家族刻工及其所刻部分书目 106
第二节 汤氏家族刻工及其所刻部分书目 139
第三节 仇氏家族刻工及其所刻部分书目 141
第四节 汪氏家族刻工及其所刻部分书目 142
第五节 刘氏家族刻工及其所刻部分书目 144
第六节 徽州籍其他姓氏刻工及所刻部分书目 146
第五章 徽派版画的形式与技法 151
第一节 徽派版画的题材范畴 152
第二节 徽派版画的刻工技法 155
第三节 徽派版画的艺术特色 159
一 徽派版画具有浓郁的地方性 160
二 徽派版画精工细腻的线刻技艺及其影响 161
三 徽派版画绘、刻、印三者的高度结合 166
一 徽派版画刻工在本土与外埠所刻的代表作品 167
第四节 徽派版画在中国版画史上的地位与影响 167
二 徽派版画彩色套印和拱花技艺把印刷术提高到 169
一个新的水平 169
第六章 徽商中两大出版家——汪廷讷与胡正言对徽派版画的贡献 175
第一节 环翠堂主汪廷讷 176
一 汪廷讷其人 176
二 《环翠堂园景图》说 177
三 《环翠堂园景图》原址考 184
第二节 十竹斋主人胡正言 191
一 胡正言生平 191
二 《十竹斋书画谱》与《十竹斋笺谱》 194
三 胡正言艺术追求的执著精神 198
第七章 徽派版画主要代表作品 201
第一节 文学艺术作品插图 202
一 小说类 202
二 词曲类 214
三 传奇（记）类 234
四 杂剧（记）类 240
五 楚辞与诗词类 243
六 儒家、兵家、山川记类 248
第二节 书画图谱 254
一 木版图画类 254
二 图谱册类 261
第三节 徽墨图谱 272
一 明代墨谱 272
二 清代墨谱 277
第四节 徽州民间木版画 281
一 民间宗教木版画 282
二 木版年画 285
三 鸳鸯礼书 287
四 红纸包（钱袋） 288
第八章 徽派版画的继承与发展 289
第一节 徽派版画对祖国文化的贡献 290
第二节 如何继承徽派版画传统 291
第三节 徽派版画艺术生命永恒性 294
一 徽派版画艺术制作的群体精神 294
二 数代人追求孜孜不倦的钻研精神 296
三 刻工与画家的密切合作 297
《徽州文化全书》后记 301