绪论 1
上编 北宋的绘画及画论 3
第一章 北宋绘画发展的文化环境与变化之势 3
第一节 北宋的人文精神与绘画思想的发展 3
第二节 画院的建设与功能 19
第三节 北宋绘画的文学化 32
第四节 北宋院体画与文人画的结合 42
第一节 从唐到宋绘画思想的主要发展 47
第二章 由唐五代到北宋绘画思想的转变 47
第二节 同能不如独胜：题材的转移 54
第三节 从重视逸格到提倡道德心性修养 61
第四节 从无到有——以苏轼为代表的文人画理论建设 68
第三章 北宋时期的主要画论著作 79
第一节 郭若虚的《图画见闻志》 79
第二节 《益州名画录》、《圣朝名画评》与《广川画跋》 87
第三节 郭熙、郭思的《林泉高致》 96
第四节 米芾《画史》、韩拙《山水纯全集》与《宣和画谱》 103
第一节 北宋的道释画与武宗元 114
第四章 北宋的人物画 114
第二节 北宋的肖像画、风俗画与张择端 125
第三节 人物画大师李公麟 137
第四节 画院人物画 146
第五章 北宋的山水画 149
第一节 以李成、范宽为代表的北派山水画 149
第二节 以巨然为前导的南派山水画 163
第三节 院体山水画：燕文贵、郭熙与王希孟 174
第四节 文人山水画：从燕肃到王诜 187
第一节 徐黄异体及其对宋初花鸟画的影响 197
第六章 北宋的花鸟、走兽画 197
第二节 赵昌、易元吉与院外花竹翎毛走兽画家 207
第三节 崔白、吴元瑜与画院花鸟、龙、马画家 219
第四节 宋徽宗的花鸟画 230
第七章 北宋的文人画 241
第一节 文人的画与文人画 241
第二节 文同与苏轼 250
第三节 二宋与米芾 259
第四节 其他文人画家 266
第一节 南宋时期的南北对峙与偏安局面的形成 275
下编 南宋绘画（附论辽金西夏） 275
第一章 南宋的绘画中兴与画风之变 275
第二节 宣和画师南渡与南宋的画院重建 282
第三节 南宋院画的兴盛及其原因 288
第四节 文人画的变化与转型 295
第二章 南宋的人物画 303
第一节 南宋人物画的转变 303
第二节 南宋前期的人物画：李唐、萧照、苏汉臣与马和之 313
第三节 南宋中后期的人物画：刘松年、李嵩、马远、陈居中、牟益 330
第四节 禅僧画：梁楷、法常、李確、龚开 339
第五节 无名画家的人物画 351
第三章 南宋的山水画 359
第一节 南宋山水画之变 359
第二节 变与不变：李唐、萧照与南宋前期的院体山水 373
第三节 变革的完成：南宋中后期的院体山水与刘松年、马远、夏珪 385
第四节 南宋的文人山水画 403
第四章 南宋的花鸟、竹木和畜兽画 421
第一节 南宋花木、禽鱼、走兽类绘画的变化 421
第二节 南宋画院的花鸟画：李安忠、李迪、林椿、吴炳、马麟 431
第三节 南宋的文人水墨梅竹花卉 449
第四节 南宋的动物画 460
第五章 南宋的绘画理论 470
第一节 邓椿的《画继》 470
第二节 《华光梅谱》与南宋画梅理论 476
第三节 南宋的人物画理论：陈郁与陈造 481
第四节 画家的修养论与写物传神论 487
第六章 宋代的壁画 493
第一节 宋代的寺观壁画 493
第二节 宋代的石窟壁画 499
第三节 宋代的墓室壁画 508
第七章 辽、金、西夏和大理的绘画 512
第一节 辽代的卷轴画 512
第二节 辽代的壁画 525
第三节 金代的文人画 530
第四节 金代的卷轴画与壁画 539
第五节 西夏与大理的绘画 548
参考书目 556
后记 573