上编 1
一、电影心理学 1
导读 1
原文 4
二、视觉文化、“可见的人类” 20
导读 20
原文 23
三、电影不是戏剧 33
导读 33
原文 36
四、上镜头性 43
导读 43
原文 46
五、论电影节奏 55
导读 55
原文 57
六、吸引力蒙太奇、垂直蒙太奇 62
导读 62
原文 66
七、电影眼睛人：一场革命 101
导读 101
原文 107
八、电影（修正稿） 119
导读 119
原文 122
九、纪录电影的首要原则 136
导读 136
原文 142
十、摄影影像的本体论 154
导读 154
原文 157
十一、电影语言的演进 164
导读 164
原文 167
十二、《电影的本性》自序（节选） 180
导读 180
原文 183
十三、影像作为符号 186
导读 186
原文 189
下编 205
十四、理论前提和构想：结论 205
导读 205
原文 208
十五、作为历史的电影史 217
导读 217
原文 221
十六、电影符号学的若干问题 241
导读 241
原文 244
十七、电影语言的符号学研究：我们离真正格式化的可能性有多远 257
导读 257
原文 261
十八、基本电影机器的意识形态效果 272
导读 272
原文 276
十九、视觉快感与叙事性电影 288
导读 288
原文 291
二十、意识形态和意识形态国家机器 303
导读 303
原文 308
二十一、约翰·福特的《少年林肯》 349
导读 349
原文 352
二十二、电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式 396
导读 396
原文 400
二十三、叙述学：对陈述过程的看法 409
导读 409
原文 411
二十四、电影研究：1975—1995 417
导读 417
原文 420