前言 1
上编 戏剧研究史 3
第一章 晚清民初的戏剧研究 3
第一节 以“新民”为要旨的晚清戏剧学 7
第二节 民初戏剧改良沉潜时期的戏剧理论 24
第三节 清末民初戏剧学新领域的开创 33
第四节 王国维与《宋元戏曲史》 39
第五节 吴梅等人的曲学研究 44
第一节 旧剧改良派的戏剧理论 49
第二章 “五四”时期戏剧改良运动的再起与多元并峙的戏剧观 49
第二节 旧剧否定派的戏剧观 58
第三节 旧剧守护派的戏剧思想 64
第四节 旧剧再造派的戏剧观 70
第三章 后“五四”时期的戏剧理论视域 80
第一节 “国剧运动” 80
第二节 20年代戏剧学的初兴局面 92
第四章 30年代戏剧研究的深入展开 99
第一节 戏剧史著述的成就 99
第二节 表演、音乐研究 114
第一节 戏剧史研究的创获 121
第五章 40年代：艰难时世下戏剧理论的创获 121
第二节 演员研究 128
第三节 延安时期的戏剧改革理论 136
第六章 五六十年代的戏剧改革思潮 147
第一节 围绕戏曲改革政策的不同意见 147
第二节 围绕戏曲艺术改革的讨论 155
第三节 戏曲改革与戏剧界的反右运动 161
第四节 “两条腿走路”还是“以现代戏为纲” 164
第七章 “文化大革命”十年的戏剧思潮 168
第一节 戏剧界“文化大革命”的开始 168
第二节 “文化大革命”中的“样板戏” 173
第三节 “文化大革命”后对“样板戏”的评价 180
第八章 戏剧理论研究的新局面 185
第一节 戏剧学多领域研究的展开 185
第二节 戏剧审美意识的构建 195
第三节 戏剧史论研究的新阶段 206
第四节 戏剧本体论的理论指向 218
第五节 戏剧创作学理的系统建设 224
第六节 舞台表演艺术创造的理论总结 230
第七节 戏剧音乐、导演与舞台美术 241
第八节 戏剧学观念的确立与系统化的建构 252
第九章 戏剧理论的深层拓展及研究视野的多元取向 259
第一节 戏剧理论的多学科建设和体系化追求 260
第二节 戏剧史论新说 269
第三节 多类型的戏剧史著述 275
第四节 戏剧美学体系化建构的形成 284
第五节 舞台艺术论 287
下编 戏剧专题研究 295
第十章 宋元南戏研究 295
第一节 宋元南戏研究概况 295
第二节 《永乐大典戏文三种》 299
第三节 高则诚与《琵琶记》 303
第四节 “荆刘拜杀” 313
第十一章 元代作家作品研究 322
第一节 关汉卿及其作品 322
第二节 王实甫与《西厢记》 338
第三节 马致远与《汉宫秋》 356
第四节 白朴及其剧作 365
第五节 元代其他剧作家的杂剧 371
第十二章 明代传奇及杂剧研究 388
第一节 徐渭的《四声猿》与《歌代啸》 388
第二节 《中山狼》和《玉簪记》 396
第三节 《宝剑记》、《鸣凤记》与《浣纱记》 402
第四节 汤显祖与“临川四梦” 413
第五节 孟称舜的《娇红记》 438
第十三章 清代传奇及杂剧研究 445
第一节 李玉和苏州戏剧作家群 445
第二节 李渔的剧论与剧作 456
第三节 洪昇与《长生殿》 464
第四节 孔尚任与《桃花扇》 475
第五节 尤侗、蒋士铨及杨潮观 482
第十四章 昆剧与京剧研究 489
第一节 昆剧研究 489
第二节 京剧研究 510
第十五章 傩戏、目连戏研究 532
第十六章 少数民族戏剧研究 553
第十七章 戏曲文物研究 563
第十八章 国外的中国戏剧研究述要 577
第一节 戏剧史研究 577
第二节 文本分析 584
第三节 剧作家研究 589
第四节 戏剧理论研究举隅 602
主要参考书目 606
后记 617