第一章 电影艺术的形成 1
第一节 起源：电影的“史前史” 1
第二节 奠基人：卢米埃尔兄弟和梅里爱 3
一、卢米埃尔兄弟 3
二、乔治 梅里爱 5
第三节 欧洲的两种倾向：布赖顿学派与百代的创业 7
第四节 默片时代的美国电影 9
一、鲍特及《火车大劫案》 9
二、格里菲斯对于电影叙事观念的发展 10
三、喜剧片叙事及查理 卓别林的喜剧观念 12
第五节 欧洲先锋派电影运动 15
一、法国印象派电影及超现实主义倾向的各种流派 15
二、德国表现主义和现实主义倾向的美学追求 19
三、苏联蒙太奇学派的理论与实践 23
四、纪录主义电影的发展 26
第二章 电影作为工业 34
第一节 好莱坞电影的“黄金时代” 34
一、有声电影的兴起 34
二、好莱坞的电影企业及制片政策 36
第二节 类型电影观念的形成及其模式 38
一、西部片 39
二、爱情片 40
三、强盗片 42
四、恐怖片 44
五、音乐歌舞片 46
第三节 好莱坞经典时期集大成者：奥逊 威尔斯及《公民凯恩》 47
第三章 世界电影中的现实主义电影运动 50
第一节 英国纪录电影运动 50
一、起源 51
二、影响 55
三、战后 56
第二节 法国诗意现实主义 58
第三节 苏联社会主义现实主义电影 63
第四节 意大利新现实主义 68
一、新现实主义电影产生及其背景 68
二、新现实主义的主要作者与作品 70
三、新现实主义的影响及演变 77
第四章 民族电影中的大师 84
第一节 瑞典电影大师：英格玛 伯格曼 84
第二节 日本电影大师：小津、沟口与黑泽明 91
一、小津安二郎 91
二、沟口健二 103
三、黑泽明 107
第三节 印度电影大师：萨蒂亚吉特 雷伊 114
第四节 波兰电影精神的书写者：安德热伊 瓦伊达 119
一、引子：波兰精神与波兰电影 119
二、“战争三部曲”：《一代人》、《下水道》、《灰烬与钻石》 119
三、“波兰学派”的危机与延续：20世纪60—70年代中期 122
四、“道德忧患电影”——《大理石人》和《铁人》 123
五、是选择还是屈从？面对商业下的困境——瓦伊达在20世纪90年代的电影创作 125
第一节 法国“新浪潮”与“左岸派”电影 127
一、法国“新浪潮”电影产生的背景 127
第五章 电影中的“新浪潮” 127
二、法国“新浪潮”的主要作者与作品 131
三、法国“新浪潮”的主要创作特征 142
四、“左岸派”的作者与作品、风格及特征 144
五、真理电影与浪潮之外的作者 152
第二节 日本电影新浪潮 155
第三节 异军突起的新好莱坞 160
一、旧好莱坞与新好莱坞 160
二、新好莱坞时期的重要作者与作品 169
三、新好莱坞类型论及其后发展 176
一、先声：联邦德国电影的严重危机 179
第四节 新德国电影与四大导演 179
二、《奥伯豪森宣言》与德国青年电影 180
三、新德国电影的四大导演 184
四、新德国电影的衰落及流变 196
第六章 进入20世纪90年代——异彩纷呈的当代电影 199
第一节 丹麦：Dogma95——20世纪最后一场电影运动 199
第二节 美国：好莱坞体制内外 203
第三节 法国：打上民族烙印的悖德者 204
第四节 英国：电影业的新转机 210
第五节 西班牙：新生代导演的崛起 211
第六节 意大利：喜剧片的永恒魅力 213
第七节 亚洲之光 216
一、伊朗电影：受到国际大奖青睐 216
二、韩国电影：希望之年 219
三、日本电影：再造辉煌 224
四、印度电影：我歌我舞 230
五、越南电影：西方文化塑造下的“民族”形象 235
六、泰国电影：魔幻传说 241
结语 数字时代的电影——幻觉或是奇观 247
后记 251