序 1
南昆北弋 东柳西梆 1
昆曲是全球文化遗产 2
昆山腔是元末形成 3
魏良辅 4
魏良辅和张野塘 5
昆腔——水磨腔 6
梁辰鱼 8
梁辰鱼的《浣纱记》 9
《浣纱记》的故事 10
一个新剧种的诞生 11
《浣纱记》的影响 13
汤显祖屡试不第 14
汤显祖上疏遭贬 15
汤显祖两任县官 17
汤显祖·临川四梦 18
汤显祖·《牡丹亭》 19
昆曲的艺术特点 21
唱念表演的协调统一 22
高则诚 23
《琵琶记》 25
元末戏曲创作的光辉代表 26
《明清戏曲史》 28
明代前期的剧作 29
朱元璋与戏曲 30
李开先 31
李开先·《宝剑记》 33
《宝剑记》的特点 34
《夜奔》、《鸣凤记》 35
纪实戏剧《鸣凤记》 37
王世贞 38
王世贞与《鸣凤记》的传说 39
请县太爷看《鸣凤记》 40
焦循《剧说》马伶的故事 42
《马伶传》 43
繁荣鼎盛的几个时期 44
紫钗记 45
《南柯记》·《邯郸记》 47
《邯郸记》的故事 49
玉茗堂四梦 50
沈璟（上） 51
沈璟（下） 52
沈汤之争（上） 54
沈汤之争（下） 55
吕玉绳 吕天成 56
顾大典·《青衫记》（上） 58
顾大典·《青衫记》（下） 59
上海昆剧院的《琵琶行》 60
屠隆（上） 61
屠隆（下） 63
张凤翼 64
《红拂记》的故事 65
《红拂记》的艺术特点 67
徐复祚·《红梨记》 68
《红梨记》的故事 69
不落俗套《红梨记》 70
讽刺喜剧《一文钱》 71
《花当阁丛谈》（上） 73
《花当阁丛谈》（下） 74
古代的乐户制度 75
明代乐户 77
科班·家班（上） 78
科班·家班（下） 79
优伶令戴绿头巾 80
昆曲的流布 82
昆曲入京 83
祁彪佳 84
康熙乾隆提倡昆曲（上） 85
康熙乾隆提倡昆曲（下） 87
北方昆曲的形成（上） 88
北方昆曲的形成（中） 90
北方昆曲的形成（下） 92
《红梅记》（一） 93
《红梅记》（二） 95
《红梅记》（三） 96
《红梅记》（四） 97
《红梅记》的改编本 99
新编昆曲《李慧娘》 100
“北昆”简介 101
“北昆”排演《李慧娘》 102
《李慧娘》成大毒草 104
孟超成了冤鬼（上） 105
孟超成了冤鬼（下） 106
吴江临川两派 107
吴江派的几位剧作家 109
《鸾鎞记》（上） 110
《鸾鎞记》（中） 111
《鸾鎞记》（下） 112
“龙子在多闻”——冯梦龙（一） 114
“龙子在多闻”——冯梦龙（二） 115
“龙子在多闻”——冯梦龙（三） 116
“龙子在多闻”——冯梦龙（四） 118
范文若 119
范文若和《鸳鸯棒》（上） 120
范文若和《鸳鸯棒》（下） 121
《鸳鸯棒》·《棒打薄情郎》 123
跑一回题，说说京剧《金玉奴》 124
再说回《鸳鸯棒》 125
彩笔生春的幔亭仙史 126
袁于令狱中写《西楼》（上） 128
袁于令狱中写《西楼》（中） 129
袁于令狱中写《西楼》（下） 130
袁于令与冯梦龙 131
“现代戏”《瑞玉记》（上） 133
“现代戏”《瑞玉记》（下） 134
滑稽多智的袁于令 135
大荒——卜世臣 136
骈俪派·吴江派·双美派（上） 138
骈俪派·吴江派·双美派（下） 139
《玉簪记·茶叙》 140
《玉簪记·琴挑·偷诗》 141
《玉簪记·促试》 143
《玉簪记·秋江·合庆》 145
黄裳先生谈《玉簪记》（一） 146
黄裳先生谈《玉簪记》（二） 147
黄裳先生谈《玉簪记》（三） 148
临川派剧作家吴炳 150
吴炳·《疗妒羹》 151
《疗妒羹》的故事（上） 152
《疗妒羹》的故事（下） 154
《疗妒羹》·《西园记》 155
喜剧珍品《西园记》（上） 156
喜剧珍品《西园记》（下） 158
《西园记》两个主要人物 159
昆曲 160
昆曲 162
阮大铖——编剧大家·卑劣小人（一） 163
阮大铖——编剧大家·卑劣小人（二） 165
阮大铖 166
——编剧大家·卑劣小人（三） 166
阮大铖——编剧大家·卑劣小人（四） 167
阮大铖——编剧大家·卑劣小人（五） 169
阮大铖——编剧大家·卑劣小人（六） 170
阮大铖——编剧大家·卑劣小人（七） 171
阮大铖代表作《燕子笺》 173
《燕子笺》的故事（上） 174
《燕子笺》的故事（下） 175
对阮大铖剧作的评价（上） 176
对阮大铖剧作的评价（下） 177
神庙戏台（上） 179
神庙戏台（下） 180
大三巴搭台演昆曲（上） 182
大三巴搭台演昆曲（下） 184
明代昆曲的庙会演出 185
城乡戏台（上） 186
城乡戏台（中） 188
城乡戏台（下） 189
女戏三类 190
万历年间的昆曲女演员 192
商小玲 193
秦淮歌女（上） 194
李香君 196
陈圆圆（一） 197
陈圆圆（二） 198
陈圆圆（三） 200
秦淮歌女（中） 201
冲冠一怒为红颜 202
秦淮歌女（下） 204
郑顿崔马——《秦淮歌女》续一 206
——《秦淮歌女》续二 207
家班女乐（一） 208
家班女乐（二） 210
家班女乐（三） 211
家班女乐（四） 213
家班女乐（五） 214
家班女乐（六） 215
家班女乐（七） 217
家班女乐（八） 218
家班女乐（九） 219
家班女乐（十） 221
家班女乐（十一） 222
家班女乐（十二） 223
家班女乐（十三） 224
家班女乐（十四） 226
家班女乐（十五） 227
家班女乐（十六） 228
家班女乐（十七） 229
家班女乐（十八） 231
家班的演出 232
屠隆丢官（上） 233
屠隆丢官（下） 235
家班班主三类（上） 236
家班班主三类（下） 237
“家班班主三类”补说 238
家班也传播了昆曲 240
周铁墩 241
江湖十二色（上） 242
江湖十二色（下） 244
白面·彭天锡 245
曲友·拍曲·“摊铺盖” 246
多种多样的业余演唱 247
虎丘中秋夜 248
昆曲最早的理论著作——《南词引正》 250
《真迹日录》中的《南词引正》 251
《南词引正》的发现（上） 252
崔科、马娇及其他 252
《南词引正》的发现（下） 254
《中国昆剧大辞典》（一） 255
《中国昆剧大辞典》（二） 256
《中国昆剧大辞典》（三） 257
《中国昆剧大辞典》（四） 258
在“首届中国昆曲国际学术研讨会”上的发言（一） 260
在“首届中国昆曲国际学术研讨会”上的发言（二） 261
在“首届中国昆曲国际学术研讨会”上的发言（三） 262
吴新雷先生（一） 263
吴新雷先生（二） 265
吴新雷先生（三） 266
吴新雷先生（四） 267
后记 269