第一章 导论 1
第一节 小说形态学的对象方法和意义 2
第二节 小说形态学的层次构架 16
第二章 作为一种语言形态的小说 33
第一节 小说：一个命题的两种读法 34
一、小说是语言的艺术 34
二、小说是语言的艺术 38
三、文本的自律和作品的非自律 43
第二节 小说语言的基本“词汇——意义”单位 46
一、文学语言的界说 47
二、情节段和情节段序列 51
三、词和情节段的意义差异 55
第三节 小说情节段的三种意义 60
一、情节段的视觉意义 60
二、情节段的情感意义 73
三、情节段的系统意义 90
第四节 小说情节段的功能类型 102
一、概述性情节段 104
二、叙事性情节段 106
三、插入性情节段 110
四、修辞性情节段 115
第三章 作为一种结构形态的小说（上） 118
第一节 时间和故事 119
一、故事和故事小说 119
二、超越故事的两种艺术走向 124
三、故事的时间形式 128
四、余论 《褐色鸟群》的解读 135
第二节 人物 138
一、从故事到人物 138
二、小说人物的三种形态 144
三、当代小说人物消亡了吗？ 156
第三节 空间 161
一、“环境”和“空间” 162
二、小说的空间化和空间化小说 165
三、当代小说空间化的两种走向 174
第四章 作为一种结构形态的小说（下） 182
第一节 小说的写实形态 183
一、写实形态的基本特征 186
二、纪实小说 当代小说的一种过渡形态 196
第二节 小说的理想形态 201
一、理想形态的基本特征 202
二、理想形态的两种类型 210
第三节 小说的感觉形态 216
一、感觉形态的基本特征 217
二、感觉形态的两种模式 223
三、感觉形态的艺术真实和价值取向 232
第五章 作为一种思维物化形态的小说 238
第一节 小说家的思维方式和物化形态 239
一、从形象思维到情节段思维 239
二、意象化：情节段思维的第一阶段 243
三、语象化：情节段思维的第二阶段 248
第二节 人类的思维发展和小说的形态演变 254
一、思维模式：一种世界“观” 255
二、思维模式和小说形态 260
三、逆向思维和小说家的美学发现 265
附录 作为一种文体样式的通俗文学 271
一、通俗文学的娱乐功能 275
二、通俗文学的母题原型 280
三、通俗文学的类型特征 285
四、通俗文学的总体美学风格 290
五、通俗文学的阅读态度 294