绪论 1
第一编 1949—1962年间的文学 21
第一章 文学体制与文学运动 21
第一节 第一次文代会与文学体制的建立 21
第二节 《武训传》事件和《红楼梦》研究问题 26
第三节 胡风集团案 33
第四节 “双百”方针与文艺“反右” 39
第五节 “新民歌运动”与文艺政策的调整 46
第一节 概况 53
第二章 诗歌 53
第二节 郭沫若、臧克家、艾青 57
第三节 郭小川、贺敬之 63
第四节 闻捷、李季等 70
第五节 李瑛、公刘、邵燕祥等 73
第三章 中短篇小说 78
第一节 概述 78
第二节 几部有影响的中篇小说 82
第三节 茹志鹃和孙犁 91
第四节 李準和周立波 97
第五节 赵树理及其追随者 100
第六节 峻青和王愿坚 104
第七节 “百花”时期的短篇小说 107
第八节 短篇历史小说 112
第四章 长篇小说 117
第一节 概述 117
第二节 《保卫延安》与《红日》 121
第三节 《红旗谱》与《风云初记》 124
第四节 《林海雪原》等英雄传奇类小说 127
第五节 《青春之歌》 134
第六节 《大波》与《六十年的变迁》 138
第七节 《三里湾》、《创业史》与《山乡巨变》 142
第八节 其他长篇小说 148
第五章 散文 153
第一节 概述 153
第二节 巴金、冰心、杨朔等人的散文创作 163
第三节 徐懋庸和“三家村”的杂文创作 171
第四节 报告文学创作 176
第六章 戏剧与电影 179
第一节 概述 179
第二节 田汉与《关汉卿》 183
第三节 老舍与《茶馆》 186
第四节 曹禺、郭沫若 188
第五节 历史题材的戏剧与电影 191
第六节 现实题材与名著改编 193
第七节 《十五贯》与《团圆之后》等新戏曲 198
第七章 台港文学的发展与创作 203
第一节 作家的分流与新的文学格局的形成 203
第二节 相同思维不同内涵的文学运动 205
第三节 不同路径的文学发展 206
第四节 香港文学 209
第五节 台湾诗歌 211
第六节 台湾小说和散文 213
第七节 台湾戏剧 215
第二编 1962—1971年间的文学 217
第八章 文学思潮与文学运动 217
第一节 “两个批示”的问世 217
第二节 《纪要》的出笼与“三突出”的产生 224
第三节 “样板戏”成为中心 229
第四节 被遮蔽的鲁迅形象 232
第一节 概述 237
第九章 文学创作 237
第二节 诗歌 242
第三节 小说 247
第四节 戏剧与电影 255
第十章 台港文学的发展与创作 260
第一节 台港文学概况 260
第二节 台湾诗歌与散文 263
第三节 台港小说 266
第四节 台港戏剧 271
第一节 “文革”文学创作规范的完成与“写作组”的出现 275
第三编 1971—1978年间的文学 275
第十一章 文学思潮与文学运动 275
第二节 显流与潜流：两种文学流向 280
第十二章 作为主潮的“显流文学” 290
第一节 叙事模式与抒情模式 290
第二节 “无产阶级英雄人物”的塑造 304
第十三章 “潜流文学”创作 311
第一节 隐秘的诗歌与散文写作 311
第二节 “手抄本”小说的文学史价值 321
第一节 台湾文坛的“乡土文学”及其论争 344
第十四章 台港文学的发展与创作 344
第二节 香港文学 346
第三节 台湾诗歌 349
第四节 台港小说 352
第五节 台湾散文 356
第六节 台湾戏剧 358
第十五章 80年代文学思潮 361
第一节 理论思潮的阵歇性波动 361
第四编 1978—1989年间的文学 361
第二节 现实主义的回归与流变 368
第三节 现代主义的萌发与兴盛 372
第四节 想象的文化寻根与失落 377
第十六章 诗歌：新潮与传统 382
第一节 概述 382
第二节 “朦胧诗”的崛起与论争 384
第三节 “朦胧诗”的主要作者及文本特征 387
第四节 “归来诗人”的创作 390
第五节 美与丑的置换：关于“第三代”诗歌 393
第一节 文学新变的滥觞：《班主任》和《伤痕》 401
第十七章 面对“新时期”的小说创作（上） 401
第二节 “归来者”对苦难的记忆与反思 406
第三节 对变革现实的介入 413
第四节 回到“人”，回到“人性” 420
第五节 找寻深入写“人”的新路子 430
第十八章 面对“新时期”的小说创作（下） 450
第一节 叙事技巧的探索 450
第二节 中国式的“现代主义”写作 455
第三节 叙述方式的试验与游戏 458
第四节 几个创作样式复杂的小说家 461
第五节 日常生活的自然主义叙写 470
第六节 “农民起义”的宏大叙事 475
第十九章 散文 482
第一节 悲悼散文与讽喻散文 482
第二节 巴金、杨绛、陈白尘 490
第三节 冰心、黄裳、孙犁、汪曾祺 496
第四节 几位女性作家 502
第五节 报告文学的兴盛 505
第二十章 观念转变中的戏剧与电影 509
第一节 概述 509
第二节 “新时期”话剧 514
第三节 “新时期”电影 520
第四节 现代戏曲的成就 527
第二十一章 台港文学的发展与创作 537
第一节 台湾文坛现代主义文学之后的多元化 537
第二节 香港文学 539
第三节 台港诗歌 541
第四节 台港小说 543
第五节 台港散文 548
第六节 台湾戏剧 551
第一节 精神立场的分化与“人文精神”论争 555
第五编 1989—2000年间的文学 555
第二十二章 90年代文学思潮 555
第二节 “新国学”、“后现代”话语及“现代性”话题 559
第三节 90年代的文学面貌 564
第二十三章 诗歌 575
第一节 概述 575
第二节 两位老诗人：牛汉与郑敏 578
第三节 90年代的长诗 581
第四节 “知识分子写作”与“民间写作” 584
第一节 塑造叛逆者形象的调侃式写作 589
第二十四章 小说（上） 589
第二节 “现实主义冲击波” 594
第三节 女性写作景观 598
第二十五章 小说（下） 605
第一节 长篇小说竞写潮 605
第二节 陈忠实的《白鹿原》 609
第三节 张炜的《九月寓言》与张承志的《心灵史》 613
第四节 贾平凹的《废都》与阿来的《尘埃落定》 617
第五节 帝王将相的“复辟” 621
第一节 概述 628
第二十六章 散文 628
第二节 张中行、余秋雨 634
第三节 张承志、史铁生、周涛 639
第二十七章 台港文学的发展与创作 648
第一节 “新新人类”在台湾文坛的浮现 648
第二节 香港文学 650
第三节 台湾诗歌 652
第四节 台港小说 654
第五节 台湾散文 658
第六节 台湾戏剧 661
后记 663