绪论 1
一、蝴蝶引发的美感愉悦 2
二、审美鉴赏问题的提出 10
三、鉴赏美学的研究对象 13
第一章 审美的对象世界 19
第一节 产生形成 21
一、两种生产是最初的审美形态 21
（一）自身生产的本能快乐 22
（二）物质生产的劳动创造 24
二、自然的孕育和人化自然 27
（一）衣食父母，物质之源 27
（二）共鸣交感，精神之源 28
三、心智创造和生命表现 31
（一）自觉的审美创造 32
（二）外物内情的反映 35
四、综述 43
（一）自我欣赏 43
（二）天人合一 48
（三）诉诸心灵 52
第二节 类型特征 57
一、社会生活广泛普遍，以人为本 57
（一）体貌之美 58
（二）工作之美 58
（三）生活之美 59
二、自然形态万千，归类简单 60
（一）天文：日月星辰，风霜雨雪 60
（二）地理：山峰原野，河流湖海 61
（三）生物：花草树木，飞禽走兽 61
三、艺术分类矛盾及意觉对象 62
（一）对艺术形态的基本认识 62
（二）语言是特殊的意觉对象 71
（三）艺术形态的类型特征 85
四、综述 103
（一）生动性与集中性 103
（二）时空限制和永久魅力 103
（三）欣赏活动的规定和限制 104
第三节 内容形式 105
一、社会美注重于内容 106
（一）体现精神 106
（二）强调内美 106
二、自然美侧重于形式 108
（一）天地大象，五光十色 108
（二）生命象征，模糊笼统 108
三、艺术美的表里一体 110
（一）有意味的形式 110
（二）照亮生活的行程 113
四、综述 115
（一）内容与形式的和谐 115
（二）感觉与感悟的统一 117
第四节 变化限制 120
一、社会美随观念而发生变化 121
（一）人体与性别 121
（二）笑破与笑贫 122
二、自然美表现领域不断扩大 123
（一）从实用到乐生 123
（二）从比德到畅神 124
三、艺术美变化在于形象和形式 127
（一）艺术形象的有限无限 127
（二）艺术形态与艺术界限 131
（三）艺术语言与自我符号 137
四、综述 143
（一）时代性与恒定性 143
（二）差异性与一致性 144
第五节 相互关系 145
一、社会美是本源和基础 145
（一）人的尺度 145
（二）禁欲和纵欲 146
（三）手艺与艺术 146
二、自然美的情感作用 149
（一）精神寄托，山水之乐 149
（二）烟云泉石，寓意则灵 150
（三）生态智慧，痛苦代价 152
三、艺术表现和艺术把握 153
（一）表现自然，显示心灵 153
（二）把握世界，交往方式 156
四、综述 159
（一）艺术与定义 160
（二）艺术与生活 164
第二章 心灵的自由表现 171
第一节 审美鉴赏主体的基本条件 173
一、生活阅历与文化积累 173
（一）生活阅历是审美鉴赏的基础 174
（二）文化修养对鉴赏能力的提高 177
二、思想情感与审美趣味 179
（一）思想情感及主观色彩 179
（二）审美情趣与审美理想 181
三、鉴赏能力及审美需要 184
（一）审美实践和艺术修养 185
（二）审美需要和审美心境 192
四、突破限制与审美期待 194
（一）突破片面教育的限制 194
（二）期待视野与角色距离 196
第二节 审美鉴赏心理的基本因素 199
一、形式与感知 201
（一）审美感官与形式美感 201
（二）审美感觉及诗的印象 216
二、想象与拓展 219
（一）联想与想象 219
（二）想象的作用 222
三、情感与体验 226
（一）美学上的情感 226
（二）亲和作用与定向培养 230
四、感悟与深化 232
（一）审美感悟的直观把握 232
（二）制约作用与不同解释 235
第三节 审美鉴赏心理的基本形式 240
一、物以貌求，心以理应 240
（一）意象构成中象的系列 241
（二）意象的两个主体和两种形态 243
二、意中之象，象中寓意 245
（一）形成：心物同一之象 245
（二）性质：人心营构之象 247
（三）目的：立象以尽意 248
（四）特点：流动多意之心象 250
三、审美意象与审美鉴赏 253
（一）审美意象与鉴赏的层次 253
（二）审美意象与鉴赏再创造 258
四、审美鉴赏的美感愉悦 267
（一）阴柔和谐，陶养心性 267
（二）阳刚豪迈，振奋精神 271
（三）欢喜愉快，机敏顿悟 275
（四）悲伤恐惧，宣泄净化 283
（五）喜怒哀乐，五味俱陈 292
第四节 相关因素及综合效应 296
一、庄周梦蝶与传统变化 296
（一）时代与传统 296
（二）蝶梦的变化 298
（三）文化与习俗 309
二、水墨写意与民族个性 313
（一）创作主体群的心态 316
（二）传神写意的特质 319
（三）表情达意的特定题材 323
（四）诗书画印的综合体 325
（五）写意观念与艺术特色 333
三、王婆骂街与阶级冲突 337
（一）审美对立 337
（二）艺术显现 339
四、吉普赛人与潜层意识 341
（一）唯一的流浪民族 345
（二）俊美的体态容貌 346
（三）自由的天性和独立的气派 348
（四）明月飞鸟般的爱情 358
第三章 当代中国和流行文化 365
第一节 动乱与贫困 367
一、洒向人间都是怨 367
（一）战乱不止 368
（二）民生状态 369
（三）丰衣足食无折磨的企盼 374
二、天下太平与“十年浩劫” 377
（一）忆苦思甜，大势逆转 378
（二）再度动乱，再度贫穷 380
（三）文化断档，后患无穷 383
三、改革开放，否极泰来 384
（一）春天的故事 384
（二）父亲，在希望的田野上 386
第二节 社会转型与文化形态 388
一、社会文化形态 389
（一）文化兴盛的因素及表现 389
（二）社会文化的组成与演变 392
二、市民文化的特点 396
（一）生活化、世俗性 396
（二）通俗化、娱乐性 398
（三）现代化、时尚性 400
三、流行文化的偏转 402
（一）世俗性与精神的消解 403
（二）娱乐性与趣味的低俗 405
（三）时尚性与个性的淹没 412
第三节 文人传统与商业文化 416
一、关注现实的文人传统 416
（一）悯时伤乱的使命信念 416
（二）人生疾苦成为艺术母题 420
（三）艺术形态与传统的变化 427
二、艺术的堕落 430
（一）自由、异化和死亡 431
（二）观念与作品的变异 435
（三）形式的探索与自弃 440
（四）风气的败坏和趣味的腐化 445
三、被文化唤醒的需要 447
（一）审美的现代意义 448
（二）美学的艰难历程 450
第四节 万变不离其宗 452
一、梳理精神生活 452
（一）理论生活的求真 452
（二）道德生活的向善 458
（三）艺术生活的爱美 463
（四）人类精神活动的关系和本质 466
二、审美鉴赏的美感愉悦 473
（一）生存、生活与生命的审美表现 473
（二）诉诸心灵的精神享受 476
（三）审美意象的特殊认识 478
（四）审美传统与变易 480
三、回归主流正轨 486
余论 489
一、蝴蝶与梁祝的故事演变 489
二、不同艺术的梁祝再创作 497
三、现实中的梁祝悲剧 513
后记 517