上编 传统音乐的嬗变 3
一、清末鸦片战争至辛亥革命时期（1840-1910） 3
（一）说唱音乐的兴盛 4
（二）戏曲音乐的繁衍 17
（三）合奏器乐的繁盛 32
（四）独奏器乐的成熟 46
（五）仪式音乐、宗教音乐的承袭 56
（六）歌舞音乐与民歌的演进 68
（一）说唱音乐的衍变 100
二、民国时期（1911-1949） 100
（二）戏曲音乐的革新 115
（三）器乐的嬗变 137
（四）民歌与歌舞音乐的出新 171
下编 新兴音乐的勃兴 205
一、清末民初时期（1840-1919） 205
（一）西洋音乐的传入 205
（二）留日学生的音乐活动与新型学校音乐教育初始 209
（三）沈心工、曾志忞、李叔同的音乐活动 213
（四）学堂乐歌的内容和意义 224
二、“五四”运动至北伐战争时期（1919-1927） 230
（一）新音乐社团与近代专业音乐教育初创 231
（二）蔡元培的美育理论 235
（三）新音乐理论建设初始的思想碰撞 238
（四）王光祈的音乐研究与丰子恺的音乐思想 245
（五）萧友梅、赵元任、黎锦晖、刘天华与新兴音乐文化的创建 255
三、十年内战时期（1927-1937） 281
（一）左翼音乐运动与抗日救亡歌咏运动 281
（二）聂耳、吕骥、张曙、任光的音乐创作 287
（三）群众歌曲的创作 305
（四）黄自、青主等人的音乐思想与音乐创作 312
（一）抗战初期的群众歌曲创作 327
四、抗日战争和解放战争时期（1937-1949） 327
（二）“鲁艺”音乐教育与新歌剧《白毛女》 332
（三）根据地和解放区的音乐创作 337
（四）人民音乐家冼星海 342
（五）麦新、张寒晖等人的歌曲创作 359
（六）沦陷区的音乐概貌 374
（七）国统区的新音乐运动、音乐教育和歌曲创作 383
（八）沦陷区与国统区的器乐创作 401
（九）陶行知的音乐美育思想与实践 409
主要参考资料 416
后记 423