绪论 1
第一章 印以示信：玺印的起源 17
一、古代文献中关于玺印的记载 17
二、商三玺的发现和研究 18
三、古陶器铭记上遗存的玺印早期形态 20
四、西周和春秋时期的印史有待于新资料的发现 23
第二章 印无定制：战国古玺的分类、分期和分域 26
一、战国古玺的形制与分类 26
二、古玺的用途 28
三、古玺的断代和分国研究 29
四、齐系古玺 31
五、燕系古玺 34
六、三晋系古玺 37
七、楚系古玺 39
第三章 天籁之美：战国古玺的艺术成就 41
一、古玺的文字变化和章法构成 41
二、不同地域的风格特征和艺术特色 43
三、精湛无比的战国私玺 47
四、注重装饰趣味的吉语玺和成语玺 50
第四章 统一印制：承前启后的秦印 52
一、战国时期的秦系玺印 52
二、秦代官印制度的建立 55
三、皇帝六玺是秦官印的标准模式 57
四、秦印的艺术特色和价值 59
五、秦私印比秦官印更有艺术魅力 62
第五章 汉官威仪：汉代官印制度及沿革 65
一、西汉官印和汉代官印制度的确立 65
二、新莽时期的创新与变革 69
三、规复旧仪的东汉官印 72
四、汉代官印的制作与管理机构 75
五、铸印与凿印 78
第六章 印之韶乐：汉印风格的典范意义 80
一、汉印风格的完善和汉印的历史地位 80
二、缪篆文字的规范意义 82
三、异彩纷呈的汉代私印 84
四、玉印、鸟虫篆、殳篆、肖形印 90
第七章 汉印尾声：魏晋南北朝时期印制与特征 96
一、沿袭汉制的三国官印 96
二、回光返照的西晋官印 99
三、东晋和十六国官印 103
四、南北朝官印 107
五、六朝私印 109
六、从泥上到纸上 110
第八章 一泥封关：古代封泥制度和封泥的艺术价值 112
一、古代文献中关于封泥的记载 112
二、简牍的封检和封泥的施用 113
三、封泥的大量出土与著录 115
四、战国封泥、秦封泥、汉封泥 117
五、封泥的艺术借鉴价值 123
第九章 官样文章：隋唐及其以后历代官印 126
一、隋代官印制度的变革 126
二、唐代官印特有的形制：蟠条印 128
三、宋代官印与九叠文的出现 131
四、融入少数民族文字的辽、金、西夏官印 132
五、远离篆刻家视线的元、明、清官印 134
第十章 大俗大雅：元代押印的起源、类型、特征及艺术价值 136
一、押印源于手书花押 136
二、花押曾是宋代宫廷中的时尚 137
三、元代押印的类型和特征 138
四、元押印的艺术价值及影响 143
第十一章 艺术觉醒：唐宋时期印章由实用向艺术的转化 145
一、文人参与是古代实用印章文化品质的保证 145
二、书画鉴藏印的发端与发展 146
三、南唐、宋、金御府收藏印 148
四、早期收藏印在篆刻史上的意义 151
五、宋代文人的书画款印 152
六、宋代金石学的兴起和集古印谱的出现 156
第十二章 印坛复古：元代篆刻的成就与影响 159
一、元代文人复古主义的印学主张 159
二、元代集古印谱的盛行 162
三、元代文人印宗秦汉的艺术实践 164
四、元代开始出现自篆自刻的艺术家 168
第十三章 猗欤盛哉：明代文人篆刻的兴盛 172
一、默默无闻的明初印坛 172
二、走上繁荣的明代中期篆刻 176
三、明代中后期印坛开宗立派的风云人物 180
四、精彩纷呈的集古印谱和印学理论专著 188
五、明代后期印人流派的划分 196
六、明末印人汪关、朱简、梁袠 199
第十四章 以印寄怀：清代前期篆刻的遗民之风 205
一、遗民印人和前朝印风 205
二、隐于扬州创立徽派的程邃 208
三、林皋为首的虞山派和王睿章为首的云间派 211
四、活跃的东皋印人 213
五、不列门派而成就卓著的印人 215
第十五章 顺天适我：清代中期印学繁荣的前奏 219
一、特立独行的山东印人高凤翰 219
二、名重一时的江浙印人金农、汪士慎和高翔 222
三、郑板桥和四凤楼印谱 226
第十六章 双峰并峙：清代中期浙派崛起和徽派振兴 229
一、浙派概述 229
二、浙派开创者丁敬 229
三、浙派前期印人蒋仁、黄易、奚冈 238
四、浙派后期印人二陈、赵、钱 245
五、徽派概述 251
六、邓石如的游艺生涯和以书入印 252
七、巴慰祖与“歙四子” 258
第十七章 大师迭出：晚清印坛达到极盛 264
一、书印合一、抱道自高的吴让之 264
二、心高气盛的天才艺术家赵之谦 271
三、以诗书画印负重名数十年的吴昌硕 280
四、以布衣佐于卿相之间的黄牧甫 287
第十八章 群星璀璨：近世印坛的繁荣景象 294
一、海派与粤派，是吴昌硕、黄牧甫印风的延续 294
二、新浙派和师古出新的印人 298
三、端严秀雅突过前人的赵叔孺 301
四、大刀阔斧惊世骇俗的齐白石 303
五、近代印学社团和西泠印社 306