第一章 绪论 1
第一节 梅西安 2
第二节 梅西安研究综览 4
一、原生型研究 5
二、次生型研究 11
第三节 梅西安钢琴独奏作品研究 17
一、研究现状 18
二、研究缘起 18
三、研究方法 19
四、研究分期 23
第二章 梅西安的音乐语言体系（上） 27
一、节奏基本素材 29
第一节 理性化的节奏系统 29
二、理性节奏生成系统 36
三、随机节奏生成系统 44
四、关于节奏的记谱法 46
第二节 多样化的旋律技法 47
一、旋律基本素材 47
二、旋律发展手法 51
第三章 梅西安的音乐语言体系（下） 53
第一节 对称性的有限移位调式 53
一、有限移位调式 53
二、历史沿革 55
三、对称属性 57
四、色彩特点 60
五、有限移位调式与不可逆行节奏的关系——不可能性魅力 63
一、音级集合中的倒影对称结构 64
第二节 个性化的色彩和弦 64
二、《技巧》中的色彩和弦 66
三、《对话》及《论著》中的色彩和弦 69
四、《色彩和弦字典表》 71
第四章 传统的承接与创新：梅西安钢琴音乐创作初期作品之分析（1929～1935） 74
第一节 作品概观 75
第二节 传统的承接与创新 77
第三节 有限移位调式的应用 81
一、平行进行模式 81
二、其他应用特点 85
三、《不可触及的梦中之声》的音乐分析 88
一、主题旋律的动机内核 95
第四节 主题旋律的动机内核与节奏 95
二、节奏 97
第五节 对称性的创作理念 98
一、结构对称 99
二、《为保罗·杜卡之墓的小品》的对称结构 101
第五章 宗教精神气质的映射：梅西安钢琴音乐创作发展期作品之分析（1943～1944） 104
第一节 作品概观 106
一、《轮回曲》 106
二、《对圣婴－耶稣的二十凝视》 107
第二节 节奏应用概述 108
一、节奏基本素材 108
二、节奏发展手法 110
一、关于变量与不变量 112
第三节 变量与不变量的并置 112
二、《时间的凝视》（Ⅸ）音乐分析 113
三、《神与人的转换》（Ⅲ）音乐分析 118
第四节 音乐主题的构造特性 122
一、旋律型主题 122
二、和声型主题 127
三、循环型主题 133
第六章 多维准序列技法的融入与呈现：梅西安钢琴音乐创作转型期作品之分析（1949～1950） 134
第一节 作品概观 134
一、《康特约达亚》 134
二、《四首节奏练习曲》 135
一、多维准序列设计理念 139
第二节 多维准序列设计理念与主题材料库 139
二、主题材料库 141
第三节 相关分析述评 143
一、《调式化的音值与音强》 145
二、《节奏的纽姆音群》 149
三、《火之岛Ⅰ》和《火之岛Ⅱ》 154
第七章 鸟歌与大自然的回响：梅西安钢琴音乐创作整合期作品之分析（1956～1985） 158
第一节 作品概观 159
一、《鸟类志》 159
二、《园中之莺》 160
三、《鸟儿的小小素描》 163
第二节 鸟歌 164
一、鸟歌运用历史追溯 164
二、鸟歌的种类 166
三、鸟歌素材的应用特点 168
第三节 自然与人工的统一 171
一、整体化对称布局——《鸟类志》之《苇莺》分析 172
二、《鸟儿的小小素描》不变量——《红喉雀》之分析 176
三、《鸟儿的小小素描》变量——《田间云雀》之分析 185
第八章 结论 191
第一节 梅西安创作技法的发展与演进 192
一、技术系统 192
二、作品分析与风格演变 197
第二节 创作评价与研究展望 202
一、创作评价 202
二、研究展望 205
梅西安出版音乐作品编年目录 208
附录 208
梅西安论作目录 228
《技巧》与《论著》作曲技法内容对照表（英） 229
120种印度塔拉（Deci-t？las）节奏形态表 231
钢琴独奏作品中鸟名法、英、汉对译表 236
《鸟类志》乐谱序言 241
阿伦·福特集合表 247
莎勒曼集合表 252
参考文献 259
西文部分 259
中文部分 273
后记 277