绪论 1
一、电视文艺的形成规律与研究范畴 2
二、电视文艺在当代社会生活中的地位 6
三、电视文艺无限广阔的发展前景 8
第一章 电视文艺的诞生与发展 1
第一节 电视的起源与电视文艺的发展 1
一、电视原理的构想与发明 1
二、电视艺术的诞生与发展 3
第二节 中国电视文艺的历史与现状 8
一、初创期——艰难的起步 9
二、停滞期——沉寂的荒漠 10
三、复苏期——重要的转折 10
四、发展期——繁兴的开始 11
第三节 世界电视文艺发展概观 15
一、电视艺术的历史嬗变 15
二、电视文艺在竞争中发展 18
第二章 电视艺术的特性 36
第一节 电视艺术的创作特性 37
一、独特的空间思维 37
二、灵活的表现形式 41
三、可塑的作品容量 45
四、强烈的参与意识 46
第二节 电视艺术的传播特性 50
一、崭新的传播媒介 50
二、广阔的兼容幅度 52
三、巨量的信息载体 54
四、迅疾的传输效应 59
第三节 电视艺术的接受特性 60
一、庞大的观众层面 60
二、随意的鉴赏条件 62
三、独特的受众心理 66
四、自在的视听体验 68
第三章 电视艺术的功能 72
第一节 电视艺术是一种审美意识形态 72
一、一种特殊的意识形态 72
二、一种特殊的思维方式 75
第二节 电视艺术多方面的社会功能 77
一、审美认识功能 77
二、审美教育功能 81
三、美感和娱乐功能 85
第三节 审美功能是电视艺术多种功能的核心 90
一、电视艺术多种功能的相融相济 90
二、审美功能的核心地位 91
第四章 电视剧的创作 94
第一节 题材与主题 94
一、题材的选择 94
二、主题的确立 100
第二节 人物与环境 105
一、人物塑造 105
二、环境描写 112
第三节 情节与结构 115
一、情节设计 115
二、结构形式 120
第五章 电视剧的改编 127
第一节 改编的性质与原则 129
一、改编是一种再创作 129
二、改编的基本原则 131
第二节 改编的条件与方法 134
一、改编的条件 134
二、改编的方法 136
第三节 叙事性作品的改编 139
一、叙事性作品改编的一般原则 139
二、小说的改编 147
三、报告文学的改编 149
第四节 表演性作品的改编 151
一、话剧的改编 151
二、戏曲的改编 154
第六章 电视导演艺术 157
第一节 电视导演的职责和独特的美学观 158
一、电视导演的职责 158
二、电视导演独特的美学观 160
第二节 电视导演的构思和艺术创造的原则 166
一、电视导演的构思 166
二、电视导演艺术创造的原则 175
第三节 电视导演的主要表现手段 182
一、蒙太奇 183
二、启导演员 185
三、画面构成 186
四、声音配置 189
第七章 电视表演艺术 192
第一节 电视剧与电影、戏剧表演的关系 192
一、电视表演与电影、戏剧表演的异同 192
二、电视表演既带“电”又有“剧”的因素 194
第二节 从生活真实到艺术真实的追求 196
一、起点——生活的真实 196
二、独特的再体现，鲜明的性格化 197
三、质朴、含蓄、深沉 198
第三节 本色表演与性格表演 199
一、性格表演的功力和难度 199
二、本色表演的优势与不足 205
三、表演风格的多样化 208
第八章 电视摄像艺术 209
第一节 电视画面 211
一、电视画面的种类 212
二、电视画面的特点 215
三、画面构成因素 216
第二节 画面构图 218
一、画面构图的审美原则 218
二、画面构图的具体要求 220
三、构图的角度 221
四、景别的选择 224
第三节 运动镜头 228
一、运动镜头的创造力 228
二、运动镜头的种类 230
第四节 电视特技摄像 231
一、电视特技摄像的艺术特征 232
二、电视特技摄像的基本方法 233
第九章 电视声音艺术 235
第一节 电视艺术中声音的地位和作用 235
一、影视艺术中的声音 235
二、声音的成份 238
三、声音的作用 245
第二节 声画关系 251
一、声画合一 251
二、声画并列 253
三、声画对位 255
第三节 电视声音的综合艺术处理 257
一、音乐与音响的写实和写意功能 257
二、语言、音乐、音响的综合艺术处理 261
第十章 电视编辑艺术 263
第一节 编辑模式 263
一、编辑职能 263
二、电视剪辑 264
三、电子编辑 266
第二节 图象编辑 267
一、节奏形式 267
二、转场技巧 270
三、特技运用 274
第三节 声音编辑 274
一、声音元素 274
二、前期录音 276
三、后期配音 277
四、配音技巧 278
第四节 字幕编辑 281
一、字幕功能 281
二、片头设计 282
三、电子字幕 284
第十一章 电视美工艺术 286
第一节 电视美工的作用 286
一、电视美工的内涵 286
二、电视美工师的职责 287
三、电视美工的作用 290
第二节 电视美工的特点 291
一、与戏剧美工的异同 295
二、与电影美工的异同 297
三、电视美工的特点 298
第三节 电视美工的构成 302
一、环境造型 303
二、人物造型 305
三、电视美工设计的要求 308
第十二章 电视艺术样式与风格 310
第一节 电视艺术样式 310
一、电视艺术是一种独立的艺术门类 310
二、电视艺术的体现形态 313
三、电视剧的主要类型及其艺术特征 317
第二节 电视艺术的风格 327
一、电视艺术风格形成的主客观因素 327
二、电视艺术风格的综合性特点 329
三、电视艺术风格的多样化趋向 330
四、中国电视艺术的民族风格 337
第三节 对电视艺术风格样式现状的思考 342
一、审美意向的多层次——电视艺术样式、风格的多样化 343
二、艺术观念的多元化——电视艺术样式、风格的多样化 343
三、本体意识的自觉——多种电视艺术样式、风格的并存 344
第十三章 电视文艺鉴赏与评论 346
第一节 电视文艺鉴赏的特点 346
一、它是鉴赏主体感知、想象、情感、判断交织统一的审心理活动 347
二、它是独特的认识功能和娱乐功能有机统一的美感活动方式 349
三、它是主观与客观相统一的再创造活动 350
第二节 电视文艺鉴赏的要求 351
一、电视文艺鉴赏要有正确的观点和高尚的情趣 352
二、电视文艺鉴赏必须具备一定的文学艺术修养和电视基础理论知识 352
三、电视文艺鉴赏要有真切、完美的鉴赏情境 353
第三节 电视文艺评论的性质和作用 354
一、电视文艺评论的基本性质 354
二、电视文艺评论的主要作用 356
第四节 电视文艺评论的原则与方式 358
一、电视文艺评论的原则 358
二、电视文艺评论的方式 360
第十四章 电视文艺理论研究概观 363
第一节 中外电视文艺理论研究的基本状况 363
一、“电视文艺理论”界说 363
二、国内外电视文艺理论研究之异同 366
第二节 电视文艺本体与电视文艺的“文学性” 369
一、国内关于电视——电视文艺本体的研究 369
二、国内关于电视文艺的文学性研究 375
第三节 电视文艺的审美范畴与接受对象 378
一、国内关于电视文艺审美诸范畴的研究 378
二、国内关于电视文艺接受对象的研究 383
第四节 未来电视文艺研究预测 386
一、电视文艺未来发展态势 386
二、未来电视文艺理论展望 388
第十五章 电视文艺的母体——电视文化 390
第一节 电视文化冲击波 390
一、人类文化扫描 390
二、电子传媒 391
三、电视日常化 392
第二节 电视与现代人类文化生活 393
一、电视改变着现代人业余文化生活形态 393
二、电视改变着现代人的社交生活形态 394
三、电视对教育、工作方式及建筑文化的影响 396