绪论&杨远婴 10
上编：天堂里的烦恼——好莱坞家庭情节剧 24
第一章 生活的模仿——情节剧 24
第一节 比生活更离奇——从舞台到银幕 26
第二节 被玷污的天使——男权社会的女性 36
第三节 众声喧哗——家庭剧批评 42
第二章 天堂发生的一切——好莱坞家庭情节剧 47
第一节 黄金时代——过度的美国生活 50
第二节 天堂危局——家庭的陷落 58
第三节 昆汀的“道格拉斯&瑟克牛排” 73
第三章 浮华影像——家庭情节剧的形式与风格 87
第一节 风格表达 89
第二节 空间呈现 108
第三节 巨大的困惑——女人和男人 116
第四节 类型外延拓展——动作电影与同性恋电影 126
结语 130
中编：中国家庭情节剧 132
第一章 中国家庭情节剧的确立 132
一、家庭叙事中的伦理 136
二、家庭叙事中的爱情 136
三、家庭叙事中的文化 137
四、家庭叙事中的政治 139
第二章 家庭情节剧的初创 140
第一节 发端：郑正秋与《难夫难妻》 141
第二节 探索：从《劳工之爱情》到《孤儿救祖记》 143
第三节 果实：郑正秋与《玉梨魂》 147
第三章 家庭情节剧的发展 152
第一节 流散的家：《小玩意》 154
第二节 阶级之家：《姊妹花》 156
第三节 家国同构《狼山喋血记》与《壮志凌云》 164
第四节 为国弃家：《青年进行曲》 168
第四章 家庭情节剧的成熟 171
第一节 光明之家：沈浮与《希望在人间》 172
第二节 斗争之家：《天字第一号》与《乌鸦与麻雀》 176
第三节 错乱之家：朱石麟与《各有千秋》 182
第四节 苦难之家：蔡楚生与《一江春水向东流》 185
第五节 现代之家：桑弧作品中的都市问题 194
第六节 纠结之家：费穆与《小城之春》 200
第五章 家庭叙事嬗变：20世纪50年代初期的私营厂电影 211
第一节 婚姻自由 216
第二节 家庭分裂 222
第三节 家庭改造 230
第四节 走向终结 238
第六章 家庭叙事逆转：1950～1966年间的公营厂电影 242
第一节 宣传婚姻法 243
第二节 批判婚外恋 248
第三节 呼应民族政策 262
第七章 新家庭关系图谱 276
第一节 父辈的失势 277
第二节 女性从“家中人”到“社会中人” 280
第三节 党的干部作为家庭危机的协调者 286
第八章 “革命家庭”的最终建成 287
第一节 家庭伦理与革命伦理的置换 288
第二节 《革命家庭》：家庭作为战斗集体 292
第三节 《李双双》：家庭作为公共场域 298
第九章 家庭情节剧的复苏 304
第一节 家庭的复归 304
第二节 封建家庭批判 313
第三节 当代家庭审视 319
第四节 家庭政治神话 327
第十章 家庭情节剧的裂变 339
第一节 父与子的冲突 341
第二节 家庭史诗 358
第三节 抗争的女性 366
第四节 新型家庭 382
第五节 家庭的离散 389
结语 395
下编：日本家庭情节剧 402
第一章 日本电影的家庭叙事 402
第一节 家之情结 404
第二节 家之寓言 406
第三节 家之变迁 408
第二章 人物与关系：家人浮世绘 413
第一节 神圣的父母 414
第二节 个体的烦恼 441
第三节 夫妇之间 449
第四节 姊妹的羁绊 459
第五节 孩子的世界 469
第三章 空间与表象：家的微观世界 488
第一节 衣 489
第二节 食 499
第三节 住 507
第四节 行 518
结语 523