第一章 改人改戏改制 潮剧进入新时代 2
第一节 舆论呼唤潮剧改革 2
第二节 第一次潮剧座谈会的召开与潮剧改进会的成立 6
第三节 中央指导戏曲改革工作的“五五指示” 11
第四节 改革第一年，潮剧舞台上演一批新编古装剧目 15
第五节 《洪厝埔血案》《汕头老虎廖鹤洲》与一批服务政治运动的现代戏 24
第六节 废除封建班主制与艺人工管 33
第七节 废除童伶制始末 37
第八节 对传统剧目的再认识——1952年参加中南区戏曲会演和1953年潮剧旧剧目会演 47
第九节 1953年和1954年广东戏曲汇演：老艺人谢大目、洪妙省城亮相，姚璇秋头角初崭 57
第十节 废除童伶制后小生唱声的困惑——一场关于男小生与女小生之争 65
第十一节 首个培训演员的机构——潮剧演员培训班 71
第二章 天时与人和 十年的发展繁荣 78
第一节 吴南生广聚人才：广东省潮剧团与广东潮剧院成立 78
第二节 明代潮州戏文重放光彩：一批传统折子戏整理上演 91
第三节 潮汕各县市职业潮剧团的建立与遍布城乡的业余社团 111
第四节 潮音动宫墙 南国鲜花京沪流芳 117
第五节 访问柬埔寨王国演出及1960年香港演出 128
第六节 现实生活与文艺思想的折光——盛极一时的现代戏 138
第七节 丑戏、旦戏汇演与行当表演艺术的整理研究 154
第八节 姚璇秋与“潮剧十二钗” 165
第九节 集四方人才的编剧队伍 184
第十节 潮剧“五大家”与潮剧编剧的艺术传统 198
第十一节 卢吟词、杨其国、郑一标、吴峰与潮剧导演制度的建立 212
第十二节 林如烈、黄玉斗、马飞、黄钦赐与潮剧新腔名曲 221
第十三节 谢良田、洪风、管善裕与潮剧舞台美术的革新 228
第十四节 汕头戏曲学校育一代新人 235
第十五节 潮剧上银幕：跨越时空传海外 243
第三章 严冬下的生存：“文革”时期的潮剧 258
第一节 潮剧之殇 258
第二节 汕头地区潮剧团的成立与移植样板戏 260
第三节 一次极“左”的唱腔音乐改革 267
第四节 以阶级斗争为纲的两个创作剧目：《迎风山》与《风云篇》 270
第四章 市场经济下的潮剧：寻找新的发展空间 274
第一节 市县潮剧团建制的恢复与多种所有制剧团的出现 274
第二节 农村广场戏复兴 281
第三节 1983年相隔24载的上海演出 288
第四节 80年代以来潮剧四次上京演出与四个剧目 295
第五节 多渠道的海外演出市场 304
第六节 剧目创作的新收获：《东吴郡主》与一批得奖剧目 318
第七节 薪火传承 新星闪亮——八十年代以来的演艺明星 332
第八节 陈学希与张怡凰 345
第九节 60年来潮剧研究的成果 351
第十节 国际潮剧节举行：四海潮音齐聚首 365
第五章 潮剧在东南亚以及香港、闽南 380
第一节 潮剧在泰国 380
第二节 潮剧在新加坡、马来西亚、越南 389
第三节 潮剧在香港 396
第四节 潮剧在闽南 401