上篇 管弦乐队 3
序 3
第一章 管弦乐队中的弓弦乐器组 4
第一节 简单的弦乐四声部 5
第二节 弦乐四声部中的伴奏 19
第三节 弦乐组的和声 31
第四节 弦乐各声部多弦演奏 33
第五节 弦乐声部的细分 38
第六节 弦乐组的对位与模仿（副旋律） 45
第七节 弦乐器独奏（Solo） 51
第八节 弦乐器的演奏方法 57
第二章 管弦乐队中的木管乐器组 59
第一节 木管组的特点 60
第二节 单一音色与复合音色 63
第三节 和弦与双音 64
第四节 本节补遗圆号加入木管组 68
第五节 木管组织体写法的几种简单类型 71
第六节 木管组多层结构 80
第七节 木管组线条式结构 86
第三章 管弦乐队中的铜管乐器组 98
第一节 铜管组的基本特点 98
第二节 铜管组的和弦组合 100
第三节 铜管组织体写法的基本特点 104
中篇 管弦乐织体各因素 127
序 127
第四章 管弦乐织体中的主要旋律 128
第一节 旋律的一般特点 128
第二节 旋律的色彩 129
第三节 和声性旋律 130
第四节 多层形式的旋律 131
第五节 为旋律选择乐器、布置音区 134
附录1 哈恰图良舞剧《加雅涅》第一组曲中的《摇篮曲》总谱 137
附录2 哈恰图良舞剧《加雅涅》第一组曲中的《少女之舞》总谱 153
第五章 乐队伴奏 170
第一节 乐队伴奏的样式 171
第二节 多种轮廓伴奏型的组合 217
第三节 乐队伴奏的处理 220
第六章 乐队踏板音 242
第一节 自身踏板音 243
第二节 延续的单声部踏板音 244
第三节 延续的多声部踏板音 254
第四节 动态踏板音 264
第五节 没有踏板音的乐队织体 273
第七章 管弦乐织体中的次要旋律——副旋律与补充旋律 281
第一节 对比的补充声部 282
第二节 有伴奏的模仿旋律 289
第三节 无伴奏的模仿声部 301
第四节 副旋律 313
第五节 线条性质的和声结构 324
第八章 管弦乐织体中的低音线 334
第一节 低声部进行的形式 335
第二节 低声部的处理方法 360
下篇 乐器组合的基本方法与形式 369
序 369
第九章 乐器的重复与重叠 370
第一节 完整重复 371
第二节 非完整重复 382
第三节 花样重复 386
第十章 配器手法之一——节奏强调与结构强调 393
第一节 强调节奏点 394
第二节 某些强调的特殊手法 415
第十一章 配器手法之二——乐器转接 444
第十二章 配器手法之三——呼应、对答、回声 491
第一节 呼应结构 492
第二节 对答结构 513
第三节 回声结构 533
第十三章 乐队全奏 538
第一节 全奏的概念、目的、意义 538
第二节 全奏的结构 540
第三节 全奏的类型 545
后记 604