序 黄树森 1
论粤派电视与接受美学 3
粤派电视的发展历程 9
论粤派电视的文化意蕴 18
论粤派电视的定位与走向 24
粤派电视的“北伐”与“东征” 33
粤派电视之崛起及尚待解决的问题 38
见证《公关小姐》 44
系列短剧之我见 48
忠于原著 扬我所长——关于电视剧改编的几个问题 57
附：电视连续剧《虾球传》故事梗概 61
历史剧应以史为镜 以古鉴今——兼及《鸦片战争演义》 63
剧盼 69
文南粤丰碑（第一集解说词） 115
我的故事 126
单片眼镜 134
黄陂“五七干校”杂忆 137
印度宗教文化管窥 158
台湾影视文化掠影 161
牛犇印象 171
梁凤仪印象 174
李亚威和她的《深圳故事》 178
李科烈的人品和文品 181
《影子》的无声的“语言” 183
催人警醒的悲剧性典型 185
《血疑》琐谈 188
从民间传说到神话舞剧——评民族神话舞剧《甘工鸟》 191
改革是美好而艰难的——喜看山歌剧《相思豆》 193
“南国牡丹”花更艳 195
“干预文艺”浅析 197
文艺批评要按艺术规律办事 199
“电视剧具有新闻性”质疑 201
答《罪不在“新闻”》 203
附七载拍摄一部戏 幕后艰辛谁人知——访《康梁变法》监制张木桂 赵志明 207
木桂赏饭 章以武 210
他从厄运走过——追忆张木桂 金钦俊 213
平调满江红——怀木桂 许翼心 217
春蚕丝尽 秋枫飘零——追思木桂 赖海晏 218
清芬木桂 马志丹 222
后记珍藏起一个名字：父亲 杨继耘 231
后记 杨娟娟 233