写作格言 2
一、文须有益于天下，艺术是时代的喉舌——谈文学艺术的社会作用 2
二、人品决定文品，有第一等襟抱，斯有第一等真诗——谈作家的思想与创作 8
三、读书破万卷，下笔如有神——谈勤学苦练 14
四、吸取其精华，剔除其糟粕——谈文学遗产的继承与革新 21
五、美是生活，生活之树常青——谈文学创作与生活 24
六、艺术家是人类心灵的观察者——谈观察 30
七、千古文章，传真不传伪——谈文学的真实性 35
八、天才就是劳动，“灵感”来自积累——谈创作灵感 37
九、感人心者，莫先乎情——谈创作与情感 40
十、思接千载，视通万里；庄严“说谎”，臻善至美——谈想象与虚构 43
十一、诗人和艺术家用形象和图画说话——谈文学形象 48
十二、一个熟悉的陌生人——谈文学典型 53
十三、诗中有画，画中有诗，有境界自成高格——谈意境 57
十四、须教自我胸中出，切忌随人脚后行——谈文学独创性 59
十五、文以意为主，思想串起生活的珍珠——谈主题 64
十六、录下见闻和人物性格成长的历史——谈题材与情节 67
十七、文似看山不喜平，波澜起伏入胜境——谈形式与结构 72
十八、只有研究透了人，才能创造人物——谈人物创造 76
十九、作家的劳动本领——谈艺术技巧 80
二十、语言是作家唯一的武器——谈文学语言 86
二十一、清水出芙蓉，天然去雕饰——谈质朴 90
二十二、作品美学价值的第一个条件——谈简练 94
二十三、玫瑰花和紫罗兰会发出不同的芳香——谈文学风格 97
二十四、琢磨，再琢磨，铁杵可以磨成针——谈修改 103
二十五、点燃、温暖、照亮人们心灵之火——谈诗歌 108
二十六、通向民族高尚健美情操的桥梁——谈散文 115
二十七、透视社会人生的魔镜——谈小说 125
二十八、舞台上表现出来的人生缩影——谈戏剧 131
二十九、放射出灿烂的生命之花——谈儿童文学 136
三十、人民心声的自然流露——谈民间文学 140
三十一、操千曲而后晓声，观千剑而后识器——谈文学批评与鉴赏 143
写作轶事 150
中国作家 150
一、作家与政治 150
许穆夫人忧国作《载驰》 150
屈原忧愤赋《离骚》 151
韩非被“同门”嫉害 151
贾谊渡湘吊屈原 151
晁错论政遭腰斩 152
诸葛一表真名世 152
曹植痛作《七步诗》 153
嵇康死，《广陵散》绝 153
陈子昂登台赋诗 154
孟浩然以诗得罪玄宗 154
李后主幽赋怀故词 155
“家祭毋忘告乃翁” 155
范成大不辱使命 156
辛弃疾“醉里挑灯看剑” 157
“留取丹心照汗青” 157
“要留清白在人间” 158
黄宗羲慷慨赋“弦歌” 159
顾炎武遥赋《海上》诗 159
“西子湖头有我师” 160
“汗青留取姓名香” 160
谭嗣同《狱中题壁》 161
秋瑾痛写《绝命词》 162
二、作家与民众 163
司马相如巧作《长门赋》 163
蔡邕《述行》之“血性” 164
陶渊明不为五斗米折腰 164
王绩的“醉乡”乐土 165
“朱门酒肉臭，路有冻死骨” 165
椎心刻骨写民苦 166
韩愈抗颜作《师说》 166
柳宗元恤民斥苛政 167
范仲淹“忧”“乐”天下 168
欧阳修“与国共休戚” 168
苏轼忧民系乌台 169
朱熹赞葱汤麦饭 170
杨升庵痛赋《临江仙》 170
金圣叹追慕自由身 171
纪晓岚作诗贺寿 172
“九州生气恃风雷” 172
三、作家与作品 173
老子西游著《道德经》 173
孔子惩恶劝善著《春秋》 174
庄子的贷、歌、梦 174
孟子闭门著书 174
宋玉作《高唐》《神女》赋 175
荀子被谗著书“劝学” 175
司马迁发愤著《史记》 176
东方朔调侃《答客难》 176
扬雄悲吊屈原《反离骚》 177
王充潜思著《论衡》 177
王符隐居著《潜夫论》 177
江淹还笔退锦才思尽 178
王勃一“序”惊四座 178
李白斗酒诗百篇 179
韩翃因诗得官位 180
长安米贵居不易 180
杜牧以《阿房宫赋》登第 181
四、作家与爱情 182
文君当垆，相如涤器 182
秦嘉、徐淑的“两地书” 182
举案齐眉敬梁鸿 183
红叶题诗传衷情 184
薛涛与元稹唱和 184
元稹终弃崔莺莺 185
李商隐深情赠“柳” 185
“人比黄花瘦” 186
陆游、唐琬互题《钗头凤》 186
黄峨幽思寄杨慎 187
五、作家与亲情友情 188
文姬归汉愤诗忆文 188
向秀怀友《思旧赋》 188
李密恳上《陈情表》 189
李杜友谊传千古 190
孟郊苦吟“慈母”诗 190
韩愈痛悼十二郎 191
刘禹锡得“珠”众停吟 191
柳宗元以柳州换播州 192
梅尧臣赋诗奖掖后学 192
苏轼赋词怀子由 193
苏辙痛和恩师诗 193
六、严肃认真 194
班昭续成《汉书》 194
《三都赋》出，洛阳纸贵 195
“鸟鸣山更幽”之争 195
最早描写三峡的诗文 196
常璩愤撰《华阳国志》 196
“天下之奇作”《后汉书》 197
“年年岁岁花相似”惹祸 197
“夜半钟声”之争 198
李贺“锦囊”觅诗句 198
欧阳修文怕后生笑 199
“春风又绿江南岸” 200
汤显祖作《牡丹亭》痛哭 200
七、勤奋刻苦 201
顾恺之“三绝”“二婢”“一点” 201
陈寿勤学苦修《三国志》 202
贾岛苦吟“推敲”诗 202
唐求捻稿投“诗瓢” 203
蒲松龄搜奇作《聊斋》 203
孔尚任殚精修改《桃花扇》 204
外国作家 206
一、作家与社会 206
艾迪生的《旁观者》 206
以子之矛攻子之盾的斯威夫特 207
一封借债信 207
卢梭的“孤独”与“遐想” 207
穷困的巴尔扎克 209
永难磨灭的呼喊 209
像星星闪耀高空的《恶之花》 209
青年左拉的艰苦岁月 211
一首名曲的代价 211
凡尔纳答应了 211
不能从穷人身上赚钱 212
《自由与爱情》的不朽生命力 212
无产阶级革命的战歌——《海燕》 213
历史见证的《战时日记》 214
“三天光明”的震撼力 215
匕首投枪似的《我梦想》 216
二、严肃认真 217
可贵的耐心 217
最后一次演出 217
福楼拜的窗户 218
“我就是为了这两句台词……” 218
艺术作品是作家心血的结晶 219
要求严格的果戈里 219
屠格涅夫谈《阿霞》 219
列夫·托尔斯泰的未定稿 220
“天机流露”和“深思熟虑” 220
海涅临终的话 220
肖伯纳怎样登上文坛 220
海明威的“纪律” 221
海明威为什么要站着写 221
三、勤奋刻苦 222
诗人的辛勤劳动 222
达·芬奇画蛋 222
米开朗琪罗的坚毅精神 223
米开朗琪罗秉烛夜雕 223
塞维涅夫人的“书简” 223
勤奋的巴尔扎克 224
“摄取别人的身体和灵魂” 224
巴尔扎克的幻觉 225
磨坊中的“书简” 225
莫泊桑的四个老师 226
福楼拜教莫泊桑写作 226
要学会用眼睛观察 227
福楼拜的“一词说” 227
莎士比亚的基础训练 227
拉辛和园艺匠 228
柯贝特谈《一只桶的故事》 228
向画家、作曲家学习 229
爱米莉·勃朗特在厨房里 229
肖伯纳和他的司机 229
列夫·托尔斯泰的漫步 230
列夫·托尔斯泰的百宝囊 230
四、反复修改 231
巴尔扎克的原稿和修改稿 231
葛朗台的财产和领带 231
雨果和“？” 232
出版前的最后一分钟 232
七支铅笔 232
果戈里改文的方法 232
高尔基改字 233
最后一刻的修改 233
五、作家与作品 233
多才多艺的马基雅维利 233
达·芬奇作《最后的晚餐》 234
拉斐尔的《花园中的圣母》 235
雕象的艺术 235
“我，就是我的散文” 235
巴尔扎克与他的人物 236
主人公的名字 236
《马赛曲》的故事 237
《死魂灵》的写作经过 237
《怎么办》是怎么成书的 238
契诃夫的《新娘》 239
热爱生活的歌德 239
《街头的脸庞》的写作 239
一本用生命写成的书 240
一座美丽天真的儿童乐园 240
母爱的颂歌——《母亲的诗》 241
六、讽刺与幽默 242
尖锐、辛辣的讽刺 242
“拉伯雷的那一刻钟” 242
小仲马和打瞌睡的观众 243
歌德在魏玛公园 243
一封退稿信 243
克雷洛夫的幽默 244
普希金的幽默 244
谢甫琴科和沙皇 244
马克·吐温和富翁 244
童话大师的“小女孩”和“新衣” 245
罗西尼的脱帽习惯 246