一、电影评与议 3
从剧本到影片——影片《枫》观后感 3
有益的尝试——略谈《年轻的朋友》的艺术特色 7
从话剧到电影——谈影片《赵钱孙李》 13
议“电影新观念”——影协“读书活动”心得点滴 17
电影性文学性戏剧性——兼析《这里的黎明静悄悄》 24
从情绪的燃点看“电影化”高潮——浅析《漂泊奇遇》 30
《南行记》与《漂泊奇遇》 36
视点不统一的遗憾——浮光掠影谈《为什么生我》 40
评《为什么生我》 43
转径失道而迷其途——小议《爬满青藤的木屋》的改编 46
叙事和动作——《峨眉飞盗》改编、摄制一得 50
“编”功放谈——电影剧作寄语（之一） 55
电影评论也要有个性——关于电影评论的一点闲话 61
电影“戏剧性”琐议——电影剧作寄语（之二） 65
《不沉的地平线》不沉记 70
别忘了电影大众 74
刍议电影电视的接受心理差及其分工 77
《血魂》的启示——拍电影是为什么 82
也说《神凤威龙》 87
单说讲故事不侈谈创作 91
不是体会、就几句话——关于《毛泽东的故事》 96
二、电影人的思考 101
自立最终要靠自强 101
电影必须正视市场 104
管窥困境中的文学部 109
坚持现实主义的创作道路 112
现实主义道路与现实主义理想 115
迎接挑战 119
制片体制与“主旋律”——来自峨影的思考 129
三、拍片阐释、电影剧本 139
把电影当作纪念方式——影片《冷枪1941》导演阐述 139
物质现实复原下的“拍戏”“拍台词”——《鏖兵天府》导演阐述 146
我用影像的方式叙述历史——《鏖兵天府》创作漫谈 154
电影剧本《秘密战》 158
电影剧本《血搏敌枭》 211
电影剧本《鏖兵天府》 254
后记 327