总序&栾栋 1
导论 1
上编 理论框架和两种不同的交际模式 10
第一章 绪论 10
第一节 Austin的言语行为理论 12
第二节 Benveniste的两个核心概念 16
第三节 Goffman的面子观 21
第四节 Grice的会话理论 23
第五节 Kerbrat-Orecchioni的两个基本概念 29
第六节 戏剧理论的两个主要概念 34
第二章 日常会话与戏剧对话的异同 39
第一节 戏剧语言特征 40
第二节 具有双重声音的戏剧对话 44
第三节 日常会话特征 50
第四节 戏剧对话特征 53
第三章 莫里哀戏剧对话的几个基本特征 61
第一节 对白 62
第二节 剧作家对演员的演出指示 63
第三节 旁白 64
第四节 独白及其功能 66
下编 莫里哀戏剧话轮交替模式与其反映的人际意义 80
第四章 话轮定义与话轮交替作用 80
第一节 话轮交替的关键意义 81
第二节 话轮定义 83
第五章 话轮交替模式：A-B-A-B 89
第一节 权势者Harpagon 90
第二节 机智的仆人 107
第六章 话轮交替模式A - B/C折射的人际意义 128
第一节 A-B/C话轮交替模式的概念 129
第二节 A-B/C话轮交替模式彰显窃听者 130
第三节 A-B/C话轮交替模式彰显交际转格作用 140
第七章 话轮交替模式A-B+B”折射的人际意义 155
第一节 话轮交替模式A-B+B”的概念 156
第二节 阿諛奉承者Valere 157
第三节 婚姻受害者George Dandin 166
第八章 话轮交替模式A-B、 A-C、 A-D、 A-E、 A-F、 A-G彰显的人际意义 181
第一节 话轮交替模式A-B、 A-C、 A-D、 A-E、 A-F、 A-G的概念 182
第二节 封建式家长的典型Pernelle太太 183
第三节 从话轮交替模式看人际意义 191
结论 208
参考文献 215
后记 221