绪论 1
第一章 象征主义戏剧概说 15
第一节 象征主义戏剧的流转图景 16
第二节 象征主义戏剧的总体特征 17
第三节 欧洲象征主义戏剧家评述 23
一、易卜生的象征主义戏剧：现实与象征相融合 23
二、梅特林克的象征主义戏剧：日常生活中的永恒主题 26
三、霍普特曼的象征主义戏剧：艺术与现实的对立 30
四、叶芝的象征主义戏剧：宗教与神话的糅合 33
第二章 勃洛克的戏剧之路 38
第一节 20世纪初俄国现代戏剧 38
第二节 俄国象征主义戏剧述略 41
一、宗教神秘剧的探索 45
二、仿古希腊神话悲剧的兴起 47
三、索洛古勃的唯意志剧 53
四、象征主义流派之外——列米佐夫和安德列耶夫 56
第三节 勃洛克的戏剧历程 63
一、早期对戏剧的迷恋 65
二、中期与戏剧联姻 67
三、后期紧张的戏剧活动 73
第三章 勃洛克的戏剧思想 78
第一节 俄国象征主义戏剧的理论探索 78
第二节 勃洛克的戏剧观 82
一、勃洛克象征主义思想探源 82
（一）浪漫主义的氤氲 83
（二）柏拉图哲学的熏风 87
（三）索洛维约夫思想的洗礼 91
（四）尼采之音乐精神的巨潮 97
二、勃洛克的戏剧批评 101
（一）勃洛克论易卜生和梅特林克 104
（二）勃洛克论当代俄国戏剧 108
（三）勃洛克论未来戏剧 112
（四）勃洛克论戏剧之意义 113
（五）勃洛克论戏剧的功用以及实现的途径 116
第四章 勃洛克戏剧人物的象征意蕴 123
第一节 永恒女性的投影 124
第二节 自发力的化身 133
第三节 永恒的探寻者 142
第四节 未来的“艺术家式的人” 151
第五章 勃洛克戏剧的艺术特征 164
第一节 时代精神与个体存在的交集 165
第二节 散文与诗的结合：独特的抒情诗剧 172
第三节 广场戏剧元素的复活 190
结束语 202
参考文献 206
附录 勃洛克戏剧演出情况（1906—2011） 219