绪论：公路电影与类型和现代性 5
第一节 公路电影研究综论 5
一、国外“公路电影”研究现状 8
二、国内“公路电影”研究现状 13
三、国内外“公路电影”研究比较 17
第二节 公路电影概念辨析、研究方法与理论基础 18
一、公路电影概念辨析 18
二、类型研究方法 20
三、现代性理论研究基础 25
前篇：流动的现代性与美国公路电影前史 33
第一章 流动的现代性与流动的美国梦 33
第一节 奥斯曼林荫大道与流动的现代性体验 33
一、波德莱尔与林荫大道 33
二、现代性与“逐出大街” 35
第二节 美国国民特性与疆域神话 37
一、清教徒与国民特性 37
二、西进运动与边疆神话 40
第三节 汽车的现代性与流动的“美国梦” 43
一、汽车的现代化成就 43
二、公路的高速建设 45
三、流动的现代“美国梦” 49
第二章 战后美国家庭变迁与公路文化的演变 52
第一节 家庭乌托邦的衰落与青年亚文化的形成 52
一、社会的普遍性变迁与家庭衰落 52
二、汽车与青少年亚文化形成 55
第二节“无家意识”与开车上路 57
一、无家意识与离家冲动 57
二、“垮掉派”上路与文化变革 60
第三节 公路文化与青年反文化内战 62
一、单向度社会挽歌 62
二、公路文化与中产阶级忧虑 64
三、文化传统回归与公路电影转型 66
第三章 资本主义文化矛盾与现代电影的诞生 68
第一节 资本主义文化矛盾与波希米亚艺术精神 68
一、新教伦理与资本主义文化矛盾 68
二、波希米亚精神对抗布尔乔亚价值观 72
三、中产阶级的孩子与波希米亚身份建构 74
第二节 现代艺术的禅宗经验与“反现代性”抗争 77
一、现代精神与禅宗艺术 77
二、禅宗传播与文学创作 80
三、现代音乐与艺术革命 83
第三节 新浪潮的现代电影革命与存在主义青年形象 85
一、新浪潮电影与存在主义哲学 85
二、现代电影艺术纲领 88
三、现代电影与流浪青年 90
上篇：公路电影类型生产 95
第一章 青年电影市场形成与公路电影发轫 95
第一节 旧好莱坞没落与青年电影市场形成 95
一、旧好莱坞危机与艺术影院崛起 95
二、旧道德准则崩溃与新分级制度产生 98
三、权威反抗与自我认同 100
第二节 好莱坞反叛青少年形象萌芽与B级片摩托车电影 101
一、青少年犯罪电影与新青年偶像 101
二、流行电影教父与B级摩托车片创作 105
三、毒品电影与精神旅程 107
第三节 逍遥上路与公路片诞生 108
一、新耶路撒冷梦想挑战陈规陋习 109
二、俄狄浦斯愤怒与当代社会寓言 111
三、价值观批判与公路电影上路 113
第二章 类型发展：从叛逆到迷失 116
第一节 1970年代的公路片：叛逆青年的自由公路 116
一、公路电影滥觞 116
二、公路片创作井喷 120
三、公路片的异类 123
第二节 1980年代的公路片：独立电影的兴起与公路片的现代性疏离 125
一、独立电影兴起 126
二、贾木许与《天堂陌影》 127
三、文德斯的美国公路故事 129
第三节 1990年代的公路片：同性恋与女性上路以及暴力杀戮 131
一、“酷儿电影”与同性恋上路 131
二、女性与异装癖上路 133
三、公路狂野之旅与暴力杀戮 135
第四节 21世纪的公路片：迷失的公路精神 141
一、21世纪公路片创作 141
二、《在路上》的公路之旅 143
三、《在路上》的改编之殇 145
第三章 类型转向：“治愈式”旅途片与公路惊悚片 149
第一节 新保守主义家庭观回归与“治愈式”旅途片发展 149
一、新保守主义家庭观回归 149
二、开车上路与心灵治愈 154
三、新世纪的心灵创伤与旅途治愈 158
第二节 经济衰落阴影与公路惊悚片的家庭威胁 163
一、经济衰落与恐怖阴影 163
二、公路惊悚片的惊险悬疑 165
三、公路惊悚片的家庭威胁 170
中篇：公路电影类型叙事 175
第一章 好莱坞旅途叙事传统 175
第一节 欧美文学中的旅途叙事传统 175
一、奥德修斯的流浪与归乡 175
二、流浪汉小说与旅行文学 176
三、精神流浪与现代文明缺失 177
第二节 好莱坞早期电影中的流动叙事 178
一、流动景观与电影诞生 178
二、早期电影流动叙事传统 181
三、原型范式与风格启示 184
第三节 好莱坞经典西部片的旅途叙事 187
一、《关山飞渡》的旅程结构 187
二、《搜索者》的迷失英雄 188
第二章 公路片的反经典叙事 191
第一节 反经典叙事的冲突模式 194
一、强调外部冲突 194
二、弱化内部冲突 197
三、反成长的人物角色 199
第二节 反三幕式的插曲式叙事结构 201
一、“插曲式”叙事结构 201
二、开放性叙事 202
三、开放式结局 204
第三节 反线性叙事的现代剪辑思维 205
一、戈达尔的“跳接”革命 205
二、公路片的破坏美学 207
第三章 “治愈式”旅途片的经典叙事回归 211
第一节 好莱坞经典叙事与亲密关系治愈 211
一、结构：三幕式与转折点 211
二、人物：角色弧与绑定的关系 214
三、冲突：核心冲突与道德前提 215
第二节 “治愈式”旅途片的类型叙事结构 216
一、类型范式 217
二、亲密关系与互相治愈 218
三、家庭回归与额外赠予 220
第三节 亲密关系的旅途叙事模式 221
下篇：公路电影类型编码 233
第一章 公路电影与空间意识形态 233
第一节 公路电影的空间结构与社会关系 235
一、原始空间：野性自然与文化反叛 237
二、前现代空间：小镇的意识形态焦虑 243
三、现代空间：理性、秩序与冷漠疏离 248
第二节 公路电影的流动空间与空间多义性 255
一、自由公路与流动的存在 255
二、开放空间：迷失还是危机四伏？ 259
三、幽闭空间：身体的规训 266
第三节 家庭空间的衰微、变革与回归 268
一、背离的家：愤怒与离弃 269
二、路上的家：破碎与和解 273
三、回归的家：治愈与规训 275
第二章 公路片的文化地理学 279
第一节 蛮荒之地与文化寻根 279
一、科技理性与回归渴望 279
二、田园牧歌与文化寻根 282
三、《荒野生存》的乌托邦悖论 285
四、《现代启示录》的双向反思 289
第二节 性别焦虑与性别革命 290
一、现代性与组织人 290
二、男性焦虑与荷尔蒙革命 294
三、性别革命与女性、同性恋上路 310
第三节 极端体验与身体解放 330
一、现代性困境与极端体验 330
二、摇滚叙事与毒品文化 335
三、死亡情结与暴力美学 343
第三章 “治愈式”旅途片的文化地理学 351
第一节 布波族的成功焦虑与内心救赎 351
一、清教传统与布波族诞生 351
二、布波族的成功焦虑 355
三、布波族的上路象征 358
第二节 陌生之地与心灵提升 361
一、陌生之地的浪漫乡愁 361
二、宗教圣地的心灵修行 363
第三节 情感疗愈与想象性解决 365
一、自然主义与心灵净化 366
二、心灵鸡汤与想象性解决 368
三、家庭之爱成为治愈手段 370
结论：公路电影与文化价值观 375
一、清教传统价值观渗透公路电影 375
二、消费主义价值观改写公路电影 380
三、商业电影价值观吸纳公路精神 383
参考文献 388
参考片目 405
致谢 416