致谢 1
第一部分 通称与特称 5
第一章 艺术曾是个专名 7
第一幕 你来自外太空，而且自问“艺术是什么？” 7
第二幕 你分享了人类的困境并且自问：“艺术应该是什么？” 16
第三幕 你就是你自己，而且知道你喜欢什么样的艺术，不喜欢什么样的艺术 28
第四幕 你获得了一个艺术理论，并且准备离开现代性的星球 47
第二章 考虑到理查德·穆特事件 82
序言 82
警告 87
代数式比较 90
事实：理查德·穆特与路易斯·艾尔希缪斯 92
更多事实：理查德·穆特与阿尔弗兰德·斯蒂格利茨 100
演示？ 104
还有更多事实：理查德·穆特与垃圾箱画派校友 106
演示？ 112
第二部分 特殊性与普遍性 123
第三章 现成品与管装颜料 125
缺失的环节 125
纯粹色彩之于纯粹绘画，恰如抽象之于一般艺术 131
现成品之于一般艺术，恰如管装颜料之于现代绘画 135
铁的不可能性 140
一种可能的形象表达 145
分光派的劳动分工 148
光棍亲自研磨巧克力 154
转变 160
第四章 单色画与空白画布 166
一些解释性的事实 166
一些事实性的解释 172
一些再解释的事实 180
一些事实性的再解释 184
更多再解释的事实 190
更多事实性的再解释 195
一种批判性的解释 203
一种再解释的批判 215
第三部分 任意物与每一物 227
第五章 杜尚之后的康德 229
那就是我的过去，我的朋友 229
没有美学的艺术VS没有艺术的美学 236
现代的审美判断力批判 243
现代抑或后现代？ 258
第六章 为所欲为 264
达达，关键点 264
为所欲为，为了…… 276
为所欲为，假定…… 279
现代艺术的绝对命令 286
为所欲为，以便…… 292
第四部分 之后与之前 301
第七章 纯粹现代主义的考古学 303
持保留态度／有一粒盐 303
关于学科：特定的和一般的现代主义 305
关于惯例：检验和证词 307
关于批判：语言学的和声明的范式 310
声明式蛋黄酱的四个组成部分 316
对象与作者的遭遇 319
对象与公众的遭遇 326
对象与惯例的遭遇 333
“无墙的”现代主义 336
《逆天》 343
第八章 实践现代主义的考古学 348
持保留态度／有一粒盐 348
艺术的批判功能与解放计划 349
关于罗德琴科／博纳尔的选择 352
计划对抗准则 356
反对杜尚 366
注释 374
索引 430
译后记 450