一 艺坛精结 3
表演中的要素与诀窍 3
舞台的流动和流动的舞台 7
我的“画龙点睛”教学法 10
什么是“规范”？什么是“美”？ 12
在《痴梦》一剧中对动作美的处理 14
业余爱好者表演时的“遮丑法” 18
再谈谈“亮点发声法” 24
练功必须达到精 26
把“四功五法”改为“六功五法”似乎更妥 28
与众不同的荀派艺术 30
谈谈荀派艺术的传承与创新关系 32
荀派的手势及水袖投法 34
打开荀派艺术大门的一把钥匙——《荀慧生文集》序言 37
二 演出剧评 45
“善恶之争”达到了极致 45
我都看傻啦 49
我看到了“日本梅兰芳” 50
关于坂东玉三郎的情况介绍 52
我喜欢这样的好戏 53
通过《建安轶事》的创作来品尝朱绍玉的新腔设计 55
《情悟五台山》值得一观 57
我一天连看两个《霸王别姬》 60
一台好戏——《粉墨春秋》 63
给石宏图导演的信 66
《陈三两》一剧的“十二层递进” 68
对北昆新戏《红楼梦》的观后感 71
写给奎生的信 77
这是一次昆曲艺术大餐 79
观看国戏举办的两个个人专场有感 82
小侯宇，好样儿的！ 86
感谢您的关注——写在演出之前 90
剧本剧本，一剧之本 96
三 建言献策 101
出访台湾 101
“荀学”建构初探 103
打好中国传统文化这张“牌” 108
强烈呼吁“非物质口头文化遗产保护条例”早日出台 110
有关“京剧新流派尚未止步”的新思考 112
在尚派研讨会上的发言 115
政协会上一次发言 118
我们的困惑和建议——在“专指委”第三次工作会议上的讲话 120
一个演员对导演的希望和要求 123
消费者维权人人有责 130
试谈爱与教育如何有机结合 132
按照十八大的精神要求，先从管好自我做起 135
给业余爱好者提点小建议 138
业余爱好者该练些什么 140
我关心尚派艺术的继承与发展 142
如何宣传青年演员 144
我反对高票价的理由何在 147
四 感悟碎言 153
比天空更宽阔的是人的胸怀 153
体味世事 153
惊险的出国之行 156
出国见闻 159
出国散感 164
丰富多彩的家庭生活 168
我心中的“迷信” 171
贫穷艰难的创作路 173
为演艺界多做善事，多办实事 177
我不喜欢“新八股”套路文章 179
我的幕后遐想之三 180
关于专业、业余、剧场、剧团的杂感 185
第一次见白先勇先生 187
庆祝学院一甲子之感言 189
微妙的师徒关系 192
一次特殊的教学考验 195
全球化时代的京剧艺术 197
学习心得体会 201
京剧演员不好当啊 204
热烈欢呼“创业的春天早日到来！” 207
五 日常杂感 211
悟性的碰撞与交流 211
我的讲学生涯 223
讲学的启示 227
关于入党 229
请允许我继续“阅读”下去 231
我和乐队是哥们儿 233
我和我的徒弟们 235
“四小须生”的来龙去脉 237
我捡回了好几个小弟弟 241
有趣的澳洲之行 243
在当常委的日子里 246
勤劳带给我什么好处 248
我的“路子”——上访 251
学着当好校长 255
会吃是戏饭，不会吃的是气饭 260
流派的互动 264
我不再干这样的傻事了 267
我着了迷 269
在台湾演出不带“小蜜蜂” 271
想学“咕嘟冒宁”不容易 272
出访日记 275
京剧艺术在海外 290
记一次俄国之行 295
踩跷和芭蕾 298
京剧名家倾倒宝岛戏迷 299
我爱学习，我爱生活 301
我害怕爱情 303
我一生演过多少戏 305
王玉海视戏如命 308
超级乐观的才女，令人钦佩 310
一首《西江月》 312
读书随想 313