第一章 古希腊、古罗马音乐 1
第一节 古希腊音乐 3
一、三个音乐发展时期 4
二、音乐理论 5
三、乐器 9
第二节 古罗马音乐 12
第二章 中世纪音乐 15
第一节 教会音乐 18
一、格里高利圣咏 19
二、教会调式 20
三、记谱法 22
四、六声音阶体系及六声唱名法 25
五、多声部音乐起源及其早期发展 29
第二节 世俗音乐 38
一、游吟诗人歌曲 39
二、乐器及器乐 40
三、 “新艺术” 43
第三章 文艺复兴时期音乐 47
第一节 教会音乐 49
一、尼德兰音乐 49
二、宗教改革与新教音乐 51
三、意大利音乐 53
第二节 世俗音乐 55
一、声乐 55
二、乐器与器乐 57
第四章 巴罗克音乐 62
第一节 声乐方面 63
一、歌剧 64
二、宣叙调、咏叹调、美声唱法 67
三、喜歌剧 69
四、格鲁克歌剧改革 71
五、清唱剧与康塔塔 72
第二节 器乐方面 74
一、乐器 74
二、器乐 76
第三节 著名作曲家 81
一、维瓦尔第 81
二、拉莫 83
三、J·S·巴赫 84
四、亨德尔 86
第四节 名曲赏析 89
一、《F大调第一勃兰登堡协奏曲》 89
二、合唱曲《哈利路亚》 92
第五章 古典主义音乐 95
第一节 前古典音乐 97
一、曼海姆乐派 97
二、柏林乐派 98
三、早期维也纳乐派 98
第二节 维也纳古典乐派 99
一、音乐创作特征 99
二、四大器乐体裁 102
三、代表人物 105
第三节 名曲赏析 112
一、《G大调第九十四“惊愕”交响曲》 112
二、歌剧《费加罗的婚礼》序曲 115
三、《c小调第五“命运”交响曲》 117
四、《c小调第八“悲怆”钢琴奏鸣曲》 121
第六章 浪漫主义音乐 126
第一节 浪漫主义音乐的基本特征 127
第二节 浪漫乐派及其音乐贡献 130
一、早期浪漫乐派 130
二、中期浪漫乐派 141
三、晚期浪漫乐派 153
第三节 名曲赏析 158
一、歌剧《自由射手》序曲 158
二、《仲夏夜之梦序曲》 161
三、钢琴曲《春之歌》 164
四、 《bA大调波罗奈兹舞曲》 165
五、交响诗《塔索》 168
六、《匈牙利狂想曲（第二首）》 171
七、歌剧《漂泊的荷兰人》序曲 175
八、《意大利随想曲》 177
九、《bb小调第一钢琴协奏曲》 179
十、弦乐四重奏《如歌的行板》 183
十一、管弦乐《1812序曲》 185
十二、《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》 188
十三、《蓝色多瑙河圆舞曲》 192
第七章 19世纪法国和意大利歌剧 197
第一节 法国歌剧 197
一、大歌剧 197
二、喜歌剧 199
三、抒情歌剧 201
第二节 意大利歌剧 202
一、传统歌剧 202
二、真实主义歌剧 207
第三节 名曲赏析 210
一、歌剧《塞维利亚的理发师》序曲 210
二、歌剧《威廉·退尔》序曲 213
第八章 民族乐派 217
第一节 民族乐派的主流 218
一、俄罗斯民族乐派 218
二、捷克民族乐派 225
三、匈牙利民族乐派 228
四、波兰民族乐派 231
五、挪威民族乐派 233
六、芬兰民族乐派 234
七、罗马尼亚民族乐派 236
八、西班牙民族乐派 237
第二节 名曲赏析 239
一、歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》序曲 239
二、交响音画《在中亚细亚草原上》 241
三、交响诗《荒山之夜》 243
四、交响组曲《舍赫拉查达》 245
五、交响诗《沃尔塔瓦河》 251
六、交响诗《芬兰颂》 254
第九章 20世纪音乐 256
第一节 音乐流派与风格 257
一、印象主义音乐 257
二、表现主义音乐 261
三、原始主义音乐与新古典主义音乐 266
四、序列主义音乐 269
五、具体音乐和电子音乐 270
六、机遇音乐 271
七、美国爵士交响音乐 271
八、苏联交响音乐 274
九、法国民族乐派 277
十、英国民族乐派 281
十一、意大利交响音乐 284
第二节 名曲赏析 285
一、《牧神的午后前奏曲》 285
二、管弦乐《波列罗舞曲》 287
三、《春之祭》 289
四、《蓝色狂想曲》 294
五、《大峡谷组曲》 297
六、《C大调第七“列宁格勒”交响曲》 300
七、交响诗《骷髅之舞》 304
八、《法国山歌交响曲》 307
九、交响诙谐曲《小巫师》 310
十、《青少年管弦乐队指南》 313
十一、交响诗《罗马的节日》 318
参考文献 323