第一章“后现场顿悟”基础 1
第一节 形式的顿悟 2
一、关于媒材 6
二、关于“迹”的问题 15
三、综合 26
第二节 观念的顿悟 27
一、意识 28
二、表达 31
三、综合 32
第二章“后现场顿悟”视觉观——形式演变分析 35
第一节 中外绘画形式对比分析 37
一、笔法的两极 37
二、风格的两极 42
三、目标的归一 43
第二节 中外绘画时空对比分析 53
一、时间差异 53
二、空间差异 63
第三章“后现场顿悟”理念论——境界格式研究 66
第一节 哲学因素导致的境界格式化 70
一、合群与离群 73
二、世俗与神圣 73
三、散点透视与焦点透视 74
第二节 自然观导致的境界格式化 74
一、造成中西方自然观差异的原因 74
二、中西方自然观对社会的影响 77
三、影像科技对艺术观念的影响 79
第三节 人文科学导致的境界格式化 81
第四章“后现场顿悟”综合——艺术终极结论 88
第一节观念的终极 88
一、现代艺术与绘画 89
二、波普艺术与绘画 91
三、绘画的观念化 93
四、绘画不会消亡 95
五、绘画如何创造 96
第二节表现的终极 99
一、视知觉形式动力：艺术形式与情感的统一 99
二、阿恩海姆艺术表现论的视知觉形式建构机制 100
三、阿恩海姆艺术表现论的片面性 101
四、中国山水画：“全面”后的异化表现 102
第三节 终极的终极 108
参考文献 115