第一章 导论 1
第一节 国内外研究综述 1
1.1.1 国内外黑泽明研究概况 1
1.1.2 阶段性研究成果 4
第二节 研究方法及意义 7
第三节 黑泽明的生平、创作与影响 9
1.3.1 黑泽明的生平与创作 9
1.3.2 黑泽明对世界及中国电影的影响 15
第二章 黑泽明作品的人物序列 19
第一节 男性物语 20
2.1.1 “局外人” 20
2.1.2 “达人” 22
2.1.3 自然人 27
第二节 女性的特殊地位 30
2.2.1 星光引路——纯洁的少女 32
2.2.2 蜘蛛女之吻——男性世界的入侵者 36
2.2.3 静静地看海——女性的人生达人 44
第三节 二元对立的人物关系 47
2.3.1 善与恶 47
2.3.2 成熟与未熟 49
2.3.3 英雄与大众 51
第三章 武士的成长与蜕变 56
第一节 成长物语 57
3.1.1 伟大心灵的感召——成长的动力 57
3.1.2 《梦》的解析——成长的历程 62
3.1.3 武士形象的蜕变 67
第二节 爱之物语 69
3.2.1 人类的自我选择 70
3.2.2 “同情心”与“忘我之爱” 75
3.2.3 爱、“怒”、“恕” 78
第三节 自然物语 82
3.3.1 现实层面——美丽而又可怕的自然 82
3.3.2 象征层面——自然现象是人心的外化 89
第四节 希望物语 100
3.4.1 生存与死亡 100
3.4.2 悲观主义与希望主义 103
3.4.3 虚无主义与生命主义 106
第五节 黑泽明的叙事策略 109
3.5.1 从“幻象”到“真实” 110
3.5.2 片段式作品的叙事技巧 117
3.5.3 整体的对比原则 119
第四章 黑泽明与日本文化传统 128
第一节 日本传统戏剧的叙事方式 128
4.1.1 “梦幻能” 129
4.1.2 银幕与舞台的重合 132
4.1.3 “序、破、急”三段论 134
第二节 传统戏剧的人物设置方式 137
4.2.1 “仕手”与“脇” 137
4.2.2 丑角 139
第三节 传统戏剧的表演方法 144
4.3.1 “型” 144
4.3.2 能面与拖步 145
4.3.3 “空的空间” 150
第四节 传统文化艺术所包含的民族文化精髓 151
4.4.1 禅与武士道 152
4.4.2 幽玄之美 154
4.4.3 悲喜交集、苦乐交错 155
4.4.4 美善合一、尽善尽美 156
第五章 思考：国际性从何而来？ 160
第一节 电影与本国文化传统 161
5.1.1 从传统中吸收什么？ 162
5.1.2 如何看待传统？ 172
第二节 电影与时代 181
5.2.1 黑泽明电影的时代感 182
5.2.2 张艺谋、陈凯歌作品的时代感 189
第三节 思想与形式 193
5.3.1 “想说的话”与“说话的方式” 194
5.3.2 质感 196
5.3.3 全新的建构与模仿的窘迫 199
第四节 与世界平等对话 201
5.4.1 如何看世界？ 202
5.4.2 让世界看什么？ 204
第五节 关于“史诗片” 207
5.5.1 华丽未必成史诗 209
5.5.2 国产大片缺失什么 212
结论 219
附录一：黑泽明作品年表 224
附录二：《蜘蛛巢城》中使用的能面 226
参考文献 228
一、中文参考文献 228
二、日文、英文参考文献 236
致谢 239