导言 7
第一章 1945年以后的欧洲雕塑 15
大众化的现代雕塑 15
公共雕塑：战争记忆 16
亨利·摩尔与纪念性功能 26
雕塑的中间地带 29
贾科梅蒂与战后的巴黎 33
非具象传统 40
加博与结构主义 44
雕塑、建筑与纪念碑 48
非物质化 59
第二章 “新雕塑” 67
克莱门特·格林伯格与赫伯特·里德 67
美国的“新雕塑” 70
“恐怖几何形” 78
无名政治受难者 85
现代主义的“外表” 89
第三章 雕塑与日常 93
神话与现实 93
新现实主义 97
约翰斯与劳申伯格 105
波普艺术 110
第四章 现代主义与极少主义 119
格林伯格的现代主义 119
英国的新生代 120
极少主义 130
第五章 “反形式” 143
雕塑的材料 143
“空无的视觉扫描” 145
怪异抽象 150
博伊斯与德国 152
贫穷艺术 157
作为雕塑的身体 169
第六章 自然媒材 185
从极少主义到风景 185
历史的回归 187
史密森与熵 194
大地艺术与欧洲 198
自然与工艺 200
雕塑与建筑 205
第七章 公共空间 213
雕塑的场地 213
反映人的存在 213
都市干预 218
作为公共机构的博物馆 220
反博物馆 221
作为博物馆的工作室 228
作为政治武器的雕塑 231
公共空间的挑战 235
纪念碑的回归？ 238
反纪念碑 239
关于历史的争论 246
第八章 物品与人物塑像 253
精神与物质 253
“物品与雕塑” 255
博伊斯以后的德国 265
商品雕塑 268
人物塑像 277
注释 286
插图目录 292
参考文献 302
大事记 312
译名对照表 318