绪论 1
一、“笛”字历史——“笛”之界定 1
二、历史中的笛 3
三、20世纪笛乐研究 14
第一章 1900—1952：蛰伏民间暗飞声 19
第一节 草根中的笛乐 19
一、以笛为核心的表演形式 19
二、笛手·“吹笛佬” 23
第二节 走进“现代” 25
一、乐会、社团中的器乐概述 25
二、民族管弦乐队组建初期的笛 33
第二章 1953—1965：草台到舞台 37
第一节 全国性音乐活动 37
一、国家舞台上第一声鸣唱：“第一届全国民间音乐舞蹈会演” 37
二、响亮登场：“全国音乐周”与笛乐舞台独奏 41
三、“被树立”的典型：“国家在场”与笛乐舞台独奏形式 46
四、“全国音乐艺术学院（校）笛子专业教材会议” 51
第二节 由俗入雅 58
一、笛乐“南、北派”疑议 58
二、以民间音乐为依托的早期笛家 70
第三节 一管竹笛·两种音色 100
一、身份变异：文艺团体中的笛家 100
二、持笛的教授 109
第四节 破立之间——20世纪笛类乐器改良与改革 115
一、笛类乐器改良 115
二、改良述评 119
三、余音 127
第三章 1966—1976：红色漫紫竹 130
一、“文化大革命” 130
二、红色经典：“文革”时期笛乐 132
三、“帽子下”的人生 144
第四章 1977—2000：世纪末的华丽 147
第一节 从“一”到“多”的发轫 147
一、高考制度恢复 148
二、音乐院校笛乐教育 151
第二节 群英会：全国音乐大赛 157
一、民族器乐大赛 157
二、全国音乐作品评奖 163
第三节 作曲家与笛乐创作 164
一、一身兼二任与二任离一体 165
二、作曲意识 169
三、小结 174
第四节 独奏音乐会的时代 175
一、个性化表达 175
二、一个人·一根笛·一台戏——“俞逊发笛子独奏音乐会” 176
第五节 20世纪女性笛乐演奏者 184
一、花儿的姿态 184
二、“他者”的目光 188
三、女性自我身份认同 191
第六节 经典再塑造：海峡两岸笛乐交流 193
一、台湾笛乐发展回顾 193
二、两岸笛声停不住 208
三、轻舟已过万重山 225
结语 227
附录一 20世纪笛乐大事记 230
附录二 “全国民族器乐独奏观摩演出”表演者及演出曲目 232
附录三 1949—2005年台湾笛曲作品 234
参考文献 238
致谢 250