导论 新诗格律问题：理论基础与讨论范围 1
一 格律和“声音” 2
二 格律与现代汉语的音乐性 4
三 新诗格律的“内在化”趋向 7
四 超越格律：新诗的深层问题 9
上篇 发展论 15
第一章 析分与整合：20世纪新诗格律探索的非线性梳理 15
一 “自然的音节”及修正 15
二 “现代格律诗”的议题 20
三 语言复归与“汉语人文性” 23
第二章 《少年中国》的形式诗学——以新诗“发生”为背景的考察 27
一 音律：形式意识的凸显 28
二 译介中的理论渗入 33
三 早期新诗坛的杂语共生 37
第三章 古典与现代之辨：1940年代沦陷区诗人的诗学探求 44
一 “沉重的独语”的双重资源 45
二 “古题新咏”与格律探索 46
三 “晚唐诗风”与象征诗学 50
四 “纯诗”：充满张力的知性 56
第四章 早期“新格律诗”运动比照下的1950年代新诗形式论争 59
一 新诗形式基础的歧见 60
二 “现代格律诗”的内在理路 63
三 两个时代之格律观念的分野 67
第五章 对“古典”的挪用、转化与重置——当代台湾新诗语言构造的重要维度 70
一 背景：关联和承续 70
二 现代派：挪用的表层与深层 74
三 乡土诗：转化中的文化认同 80
四 “后现代”语境里的重置 86
五 结语：“古典”的焦虑？ 92
中篇 实践论 97
第六章 《新诗歌集》与1920年代新诗的听觉诉求 97
一 新诗可唱不为吟 97
二 将新诗写入歌谱 99
三 诗行与曲调的相谐 102
第七章 “散文性”：重解废名的新诗观 112
一 “诗的内容”与“散文的文字” 112
二 “乱写”的“诗情” 115
三 探求“诗的思维术” 117
四 “散文性”：新诗本质的再认识 120
第八章 卞之琳格律诗学的来路和去处 123
一 “新月诗派”：起点的意义 124
二 终其一生的格律探求 126
三 开拓格律诗学的新境 132
四 “小大由之”：形式的现代感 135
五 格律与现代意识的张力 138
第九章 林庚自然诗理念的生成与意义 142
一 从自由诗到格律诗 142
二 自然诗：涵纳万物的形式 146
三 语言诗化与诗的新原质 150
四 “半逗律”和典型诗行的建立 154
第十章 “音调的设计”：郑敏语言观的多重来源 158
一 “语言音乐性”：雕塑品质的形成 159
二 语言的“无意识”与解构的踪迹 164
三 西方资源与汉语性 167
第十一章 聆听的眼：宋琳诗歌中的看与听 171
一 漫游与“看”的诗学 172
二 “韵府是记忆的旧花园” 178
三 “不断地朝向词根挖掘” 184
第十二章 王寅诗歌语调的变奏 189
一 音色与调式 190
二 语汇与姿势 195
第十三章 形与质：西渡诗歌的声音 201
一 诗的声音构成 202
二 隐匿的悲音 207
三 声音的语言实质 212
下篇 范畴论 217
第十四章 三重张力：新诗格律的语言基石 217
一 资源：白话与欧化 218
二 质地：古典与现代 223
三 风格：口语与书面语 228
第十五章 内在旋律：自由体新诗格律的实质 234
一 从“自然的音节”到“内在的韵律” 235
二 以“健美的糅合”锻造“新的抒情” 240
三 抒写人性醒觉的“大音希声” 246
四 结语：格律内化的价值 252
第十六章 新诗与民间歌谣：理论和实践 253
一 歌谣征集运动及其取向 253
二 音韵的调试与别样风格 257
三 从大众化到民歌体 262
四 困境与难题 269
第十七章 朗诵：新诗音韵的探测 273
一 书斋里的朗诵：新诗语言的试验 274
二 读诗会：探索新诗的节奏与韵律 277
三 朗诵诗运动：“为朗诵而作诗” 281
四 余论：朗诵的功能与意义 285
第十八章 新诗跨文体写作的形式定位——以1990年代诗歌为中心 288
一 语境与动因 289
二 碎片化时代的片断书写 293
三 反抒情或伪叙述 297
四 多声部与诗意的生成 302
五 文体跨越的形式边界 307
结语 从闭锁到敞开：寻求可能性 310
参考文献 314
后记 320