第一章 中国当代小剧场戏剧的诞生 1
第一节 从《绝对信号》到《车站》 1
1．林兆华的舞台实验 1
2．高行健的现代戏剧观 7
第二节 其他小剧场实验 9
1．上海的小剧场戏剧及其他 9
2．张献与《屋里的猫头鹰》 12
第三节 小剧场戏剧节与概念之争 14
1．南京小剧场戏剧节 14
2．小剧场戏剧：概念之争 17
3．小剧场戏剧与实验戏剧 22
第四节 中国当代小剧场戏剧诞生的原因 28
1．内部创新的动力 28
2．外部环境的变化 31
第二章 20世纪90年代小剧场戏剧 34
第一节 实验戏剧的浪潮 34
1．林兆华的《哈姆雷特》 34
2．牟森的《彼岸》与《零档案》 38
3．孟京辉的《思凡》与《我爱×××》 42
4．《非常麻将》与李六乙等人的戏剧实验 45
第二节 小剧场戏剧的商业化转向 49
1．《情人》与商业化追求 49
2．《美国来的妻子》与市民戏剧 51
3．《恋爱的犀牛》与孟京辉的转型 53
4．商业化的全面渗透 55
第三节 严肃戏剧的小剧场化 57
1．《留守女士》与出国潮 58
2．《同船过渡》与社会冲击 59
第四节 从独立制作到民间剧团 62
1．独立制作的兴起 62
2．民间剧团的出现 64
第三章 新世纪以来的小剧场戏剧 66
第一节 日益壮大的独立戏剧 67
1．《切·格瓦拉》和张广天 67
2．“草台班”与社会剧场 70
3．青年戏剧人的集体实验 73
第二节 坚持思考的严肃戏剧 77
1．过士行与“尊严三部曲” 77
2．《蒋公的面子》与大学戏剧 79
3．解剖当代病态心理的外国戏剧 82
第三节 占据市场的商业戏剧 87
1．“麻花”与搞笑喜剧 87
2．白领戏剧与时尚 91
3．都市情感剧的泛滥 96
第四节 民营剧团与小剧场戏剧节 99
1．民营剧团的发展 100
2．新型小剧场的建设 102
3．众多小剧场戏剧节的兴办 105
第四章 中国当代小剧场戏剧的思想特征 108
第一节 人性解放与情感困惑 108
1．情爱与性的觉醒 109
2．觉醒后的情感困惑 112
3．个人价值提升对两性关系的影响 113
第二节 生存的焦虑与拯救 115
1．生存困境的焦虑 115
2．渴望拯救的焦虑 117
3．焦虑的来源与不同的“等待” 119
第三节 对价值的怀疑与重建 122
1．对政治理念的怀疑 123
2．对精神价值的放弃 124
3．价值重建的困惑 127
第四节 关注底层与追求公平正义 130
1．重提追求社会公平与正义 130
2．关注被忽视的底层群体 133
3．社会意识的强化与表达 137
第五章 中国当代小剧场戏剧的艺术特征 141
第一节 确立以观众为基础的戏剧观念 141
1．戏剧空间与观众参与 142
2．戏剧演出与观众参与 146
第二节 文学剧本与舞台演出 152
1．剧本地位下降的三个方面 152
2．戏剧非文学化对剧本地位的影响 156
3．人物形象个性的弱化与符号的强化 159
4．演员的非职业化 160
第三节 戏剧观念变革与舞台语汇更新 164
1．突破写实主义戏剧的舞台原则 165
2．突破斯坦尼斯拉夫斯基表演体系 167
3．新舞台语汇和表现手法的探索 169
第四节 喜剧风格与舞台呈现 181
1．喜剧化的全面呈现 181
2．具有当代喜剧特征的表现方式 185
3．娱乐精神与审丑心理 191
第六章 中国当代小剧场戏剧的意义与问题 193
第一节 走出新的发展之路 193
第二节 培育新的话剧美学 198
第三节 建立新的生产体制 201
第四节 依然面临的问题 202
附录 小剧场戏剧：对中国实验戏剧的一种解读 205