中译者序 1
引 言 1
第一章 古希腊 2
音乐在美的圣殿中 2
神话时期与荷马时期的音乐 3
诗、歌与器乐 7
“悲剧从音乐精神中诞生” 12
音乐社会学概观 14
音乐科学 18
古代音乐的最后阶段 20
第二章 拜占庭 24
东部基督教的音乐 24
古希腊音乐与拜占庭音乐的比较 28
拜占庭教堂音乐与圣诗 30
第三章 罗马 44
第四章 基督教早期教父时期 44
“中世纪”对“文艺复兴” 44
基督教教会音乐的问题 46
基督教礼仪音乐的渊源和组成要素 49
崇拜仪式的组织结构·世俗音乐·基督教会的抵抗 58
基督教祭礼音乐的神学、哲学和科学基础 62
第五章 格里高利艺术与它的影响范围 70
格里高利大教皇 70
不列颠的罗马圣咏 73
卡洛林帝国的罗马圣咏·凯尔特人的影响 74
格里高利音乐的支系 78
格里高利艺术的衰落 85
罗马风格时期普世神圣艺术中的格里高利圣咏 87
卡洛林时期的世俗音乐 89
音乐的理论、艺术和哲学观念 93
第六章 格里高利艺术的进一步扩散 100
戏剧从礼仪中产生 100
抒情诗、戏仿诗文和打诨歌 107
中古抒情诗歌的音乐渊源 110
封建主义及其艺术 111
吟唱诗人 114
骑士抒情艺术的其他方面 117
游吟艺人 120
骑士艺术的衰落 123
普罗旺斯艺术所唤醒的意大利抒情艺术 124
英格兰的吟唱诗人和游吟艺人 128
恋诗歌手 129
第七章 哥特风格 136
哥特风格的兴起 136
复调的起源 139
早期复调的形式和手段 141
古艺术 145
罗马式艺术与哥特风格 150
中古的音乐教义与理论 151
基督教会对复调的抵抗 153
法兰西哥特风格对周边文明的影响 156
第八章 新艺术 160
中世纪秩序的崩溃 160
中世纪和文艺复兴之间 162
新艺术和古艺术 164
法国的新艺术 167
意大利的新艺术 170
14世纪的音乐实践 173
音乐理论和美学的新趋势 175
14世纪中对音乐的广泛传播和普遍欣赏 178
第九章 文艺复兴 184
文艺复兴和人文主义 184
文艺复兴时期的音乐得到现代研究的确证 189
晚期哥特式音乐的最后体现 191
哥特因素和早期文艺复兴因素的风格调和 193
英格兰的影响 193
勃艮第乐派 196
新哥特风格的兴起 198
佛兰德斯音乐家的迁移·15世纪的意大利音乐·法兰西—佛兰德斯作曲家的崛起 204
16世纪音乐的问题 212
改革与复兴——德国的人文主义·工匠歌手 216
德国艺术中的勃艮第与法兰西—佛兰德斯的影响 221
德国作曲家的解放 221
路德与德国的新教音乐 223
古典“尼德兰”风格及其国际化 229
文艺复兴时期的法国音乐 231
威尼斯乐派 234
意大利—佛兰德斯风格 238
复调的最后综合·天主教改革和反宗教改革 240
帕莱斯特里那 246
音乐—政治形势的变化 251
乐器和器乐 252
器乐的种类与形式 257
文艺复兴晚期的德国音乐 262
法国文艺复兴的第二阶段 264
胡格诺教派及其音乐 268
文艺复兴时期的西班牙及西班牙音乐 271
西班牙—佛兰德斯乐派的合唱作曲家 276
都铎王朝之前的英格兰音乐 280
都铎王朝早期的作曲家 283
英格兰的宗教改革 286
人文主义、文艺复兴与宗教改革的矛盾对音乐的影响 287
伊丽莎白—世时期和詹姆斯—世时期的乐派 293
声乐 293
器乐 300
文艺复兴的审美原则 303
文艺复兴生活中的音乐 307
人文主义的反响——抒情戏剧的倾向·文艺复兴音乐实践面面观 313
宗教改革运动的后果 317
音乐在大学里 317
新世界中的音乐 320
第十章 巴洛克 324
文艺复兴的衰退 324
宗教思想作为早期巴洛克艺术的原动力 327
变化中的艺术理想 330
巴洛克中的浪漫主义——戏剧 336
戏剧与诗歌、音乐的关系 338
音乐戏剧的前身 339
早期的音乐戏剧 342
蒙特威尔第 347
宗教歌剧·清唱剧·喜歌剧 351
罗马和威尼斯 351
17世纪晚期的意大利歌剧 360
作曲与演释的新技巧：通奏低音·管弦乐队·键盘音乐 364
器乐的原则与类型·意大利的小提琴乐派 370
“大巴洛克”的时尚——天主教的教堂音乐 375
17世纪早期的西欧 378
新政治哲学对文学艺术的影响·路易十四风格 380
路易十四鼎盛时期的音乐 382
法国思想对歌剧的根本抵抗 388
琉特琴音乐与羽管键琴音乐 390
三十年战争 392
德国的巴洛克音乐 396
德国的早期巴洛克歌剧 408
社会力量的重新组合 411
斯图亚特王室统治下的英格兰——革命与王政复辟 412
其他国家中的巴洛克 422
尼德兰国家 422
西班牙 424
北美 428
第十一章 晚期巴洛克 436
专制主义与启蒙运动 436
哲学背景 438
巴洛克的音乐思想 440
气质与感情类型说 440
理性主义·非理性主义·象征主义 446
世俗主义：晚期巴洛克的主导精神 449
晚期巴洛克的歌剧 451
那不勒斯乐派 456
意大利歌剧在德国 460
意大利歌剧在英国 467
晚期巴洛克的天主教教堂音乐 471
新教北方的宗教思想和音乐思想 475
教堂音乐与歌剧的和睦关系 481
晚期巴洛克的器乐 487
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 494
合唱作品 500
器乐作品 507
晚期巴洛克的英国音乐 517
亨德尔 521
清唱剧 524
巴赫与亨德尔 528
第十二章 洛可可—华丽风格—情感风格 532
路易十四统治后的时期 532
三个国王的戏剧 534
洛可可从解体的巴洛克中兴起 535
法国洛可可的音乐 538
拉莫 545
卢梭·谐歌剧论战·法国喜歌剧 549
正歌剧与抒情悲剧的新面貌 554
开明专制 567
启蒙运动的理想及其对文学的影响 570
音乐与启蒙运动——柏林乐派 574
歌剧与歌唱剧 579
音乐理论与音乐实践的关系 584
前古典交响曲的先驱 590
卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫 595
奏鸣曲—交响曲的组成部分 597
意大利乐派和奥地利乐派 601
曼海姆乐派 606
前古典交响曲的进一步构成 609
前古典的室内乐 613
第十三章 古典时期 618
古典思想的回归 618
文艺学术中的古典倾向 620
海顿 626
早期作品 628
晚期作品 632
莫扎特 640
器乐作品 652
古典时期的戏剧与歌剧 658
莫扎特的意大利歌剧 663
莫扎特与歌唱剧 669
莫扎特的歌剧观念 677
第十四章 18世纪音乐的边缘及其实践 682
西班牙 682
英国 686
美国 694
18世纪的声乐观念 701
新教的教堂音乐 705
天主教的教堂音乐 707
18世纪的音乐实践·管弦乐队的建设作用·演绎艺术 713
18世纪音乐的社会学概观 722
音乐评论与历史编纂 727
启蒙运动希图创造民众艺术宣告失败 733
第十五章 古典主义与浪漫主义的交汇 736
古典主义对浪漫主义 736
德国的浪漫主义运动 742
文学中的古典主义—浪漫主义及其在音乐中的对应 747
贝多芬 752
生平 758
早期作品 762
晚期作品 769
贝多芬风格 773
舒伯特 778
革命时期、督政府时期和帝国时期的法国歌剧 788
德国的早期浪漫主义歌剧 796
第十六章 浪漫主义 806
浪漫主义概观 806
门德尔松·舒曼·肖邦 814
浪漫主义音乐的风格批评 824
大歌剧 833
意大利歌剧 842
德国歌剧 847
第十七章 从浪漫主义到现实主义 854
现实主义作为人生哲学 854
探寻包容—切的整体艺术 857
教堂音乐和交响—戏剧的新倾向 865
柏辽兹 871
李斯特 876
瓦格纳 886
整体艺术品 895
第十八章 反潮流 908
勃拉姆斯 908
比才 918
威尔第 922
第十九章 19世纪音乐的边缘及其实践 932
德国 932
法国 939
英国 945
美国 949
音乐中的民族主义 954
俄罗斯 960
波希米亚 971
斯堪的那维亚 974
19世纪的音乐实践 976
19世纪的音乐思想——理论·美学·哲学·科学 988
音乐评论 994
音乐学 1000
第二十章 通往现代之路 1006
调性的新概念 1006
器乐 1008
歌剧 1015
舞蹈音乐与轻歌剧 1018
教堂音乐 1023
歌曲 1027
世纪最后的风格综合——印象主 1031
音乐中的印象主义 1033
“西方的衰落？” 1040
索引 1049