第一章 诗的起源 1
1 历史与考古学的证据不尽可凭 1
2 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 7
3 诗歌与音乐、舞蹈同源 10
4 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 15
5 原始诗歌的作者 18
第二章 诗与谐隐 28
1 诗与谐 29
2 诗与隐 39
3 诗与纯粹的文字游戏 53
第三章 诗的境界——情趣与意象 59
1 诗与直觉 61
2 意象与情趣的契合 64
3 关于诗的境界的几种分别 70
4 诗的主观与客观 77
5 情趣与意象契合的分量 83
附：中西诗在情趣上的比较 92
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 110
1 “表现”一词意义的暧昧 111
2 情感思想和语言的联贯性 114
3 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 120
4 普通的误解起于文字 125
5 “诗意”、“寻思”与修改 129
6 古文与白话 132
第五章 诗与散文 137
1 音律与风格上的差异 137
2 实质上的差异 142
3 否认诗与散文的分别 145
4 诗为有音律的纯文学 147
5 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 155
6 诗的音律本身的价值 157
第六章 诗与乐——节奏 161
1 节奏的性质 163
2 节奏的谐与拗 167
3 节奏与情绪的关系 170
4 语言的节奏与音乐的节奏 174
5 诗的歌诵问题 177
第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 182
1 诗画同质说与诗乐同质说 182
2 莱辛的诗画异质说 185
3 画如何叙述，诗如何描写 190
4 莱辛学说的批评 196
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 205
1 声的分析 205
2 音的各种分别与诗的节奏 207
3 中国的四声是什么 213
4 四声与中国诗的节奏 219
5 四声与调质 223
第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 232
1 顿的区分 232
2 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 238
3 顿与句法 240
4 白话诗的顿 244
第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 247
1 韵的性质与起源 247
2 无韵诗及废韵的运动 250
3 韵在中文诗里何以特别重要 252
4 韵与诗句构造 256
5 旧诗用韵法的毛病 257
第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 261
1 自然进化的轨迹 261
2 律诗的特色在音义对仗 267
3 赋对于诗的三点影响 278
4 律诗的排偶对散文发展的影响 285
第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 288
1 律诗的音韵受到梵音反切的影响 288
2 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 293
附：替诗的音律辩护 302
第十三章 陶渊明 343
1 他的身世、交游、阅读和思想 343
2 他的情感生活 352
3 他的人格与风格 360
附录 给一位写新诗的青年朋友 370
后记 382