序论 1
a．要旨与意义 1
b．观念之“变”及选题“心路” 1
c．民族音乐学方法 3
d．研究“现状”及可资的“借鉴” 11
e．内容述略 12
f．向师友及家人致谢 14
Ⅰ 名实考辨 17
1.1 此口琴非彼口琴 17
1.2 彼口琴非此口琴 20
1.3 口琴的种类及实际演奏效果 23
1.4 侬自海上来 42
Ⅱ 中华口琴会“前景” 50
2.1 天津的口琴（1922—） 50
2.2 台湾的口琴（1925—） 55
2.3 北京的口琴（1919—） 57
2.4 江南口琴先驱 60
2.5 不应（却被）“遗忘” 68
Ⅲ 中华口琴会之初（1930—1935） 72
3.1 王庆勋其人及中华口琴会 72
3.2 起因、性质、章程、方针、设制、构想 75
3.3 文化定位 81
3.4 移易风俗 81
Ⅳ 参与（1931—1935） 93
4.1 重要音乐活动 93
4.2 政治及公益事业 98
4.3 内外关系之协调 114
4.4 家族化、会址、阋墙及鼎立三足 122
4.5 厚重记略 128
Ⅴ 中华口琴模式 137
5.1 收支平衡 137
5.2 庞杂成分 140
5.3 口琴交响乐队及花样组合 142
5.4 多姿的口琴改编曲 146
5.5 双重景观 194
Ⅵ 中华口琴会“后景”（1936—1950s） 200
6.1 点将台 201
6.2 1940年代口琴人口及口琴产量 206
6.3 口琴现象衍展 209
6.4 口琴运动及对国人的影响 217
6.5 口琴创作 223
Ⅶ 眚与德 232
7.1 媚日倾向 233
7.2 王庆勋的历史定位 239
7.3 王庆勋性格分析 247
结论 255
附录Ⅰ 参考文献总目 265
附录Ⅱ 谱例索引 291
附录Ⅲ 图片索引 294
附录Ⅳ 表索引 298
跋 299