上编：《色·戒》 1
引篇 不是张爱玲的《色·戒》：文学到影像的改编 2
一、全球化语境中的“奇观”与“叙事”电影 2
二、小说改编与电影剧本 3
三、电影对文学作品的改编思路 5
四、张爱玲小说的改编与《色·戒》改编的难度 6
五、李安的《色·戒》 8
第一篇 影片的外部分析：《色·戒》的“俄罗斯套盒” 10
一、《色·戒》的“俄罗斯套盒” 10
二、从不同外部视角看《色·戒》 11
三、回归电影本身 26
第二篇 《色·戒》的拉片分析 28
一、片头 28
二、开场定调 31
三、故事行进中的长镜头叙事 37
四、几出重点场景 42
五、人物形象 112
六、镜像与窥视、凝视 128
七、镜头中的空间距离 131
下编：《卧虎藏龙》 133
引篇 跨文本的视野：李安与《卧虎藏龙》的英雄旅程 134
一、电影运作中的大叙事 134
二、来自神话的英雄旅程 134
三、卧虎藏龙的英雄之旅 136
第一篇 叙事分析：《卧虎藏龙》的文化劲道 146
一、初探结构 147
二、观众接受心理 151
三、再次回到情节与人物 153
四、深探故事意蕴 155
第二篇 《卧虎藏龙》的拉片分析 162
一、人物出场：环境、景别与影像铺陈 162
二、人物刻画：景别、构图与镜头选择 169
三、人物对话：过肩镜头、交叉拍摄与越轴 182
四、人物关系：距离、视点与戏剧性 186
五、武之舞：武打场景的艺术与精神 197
尾声 250
李安的迷惑术：《少年Pi的奇幻漂流》、成长之恶与证悟上帝 250