第一章 周文中音乐创作研究综述 1
第一节 周文中音乐创作概述 3
第二节 周文中音乐作品研究综述 5
第二章 音高构造法之一——五声调式为主要控制力 27
第一节 民歌主题的直接引用——中国风格的初步形成 32
第二节 五声调式因素的抽象化——中国风格的进一步发展 42
第三节 中、西因素的初步融合 54
第三章 音高构造法之二——“可变调式”及其主要作品研究 67
第一节 “可变调式”理论及其文化基础概要 71
第二节 “可变调式”体系的雏形——《卜喻》的探索 80
第三节 可变调式体系的初步运用——《飞草》研究 85
第四节 “可变调式”体系的继续发展——《御风》及其他 108
第四章 音高构造法之三——从个性向共性融合 116
第一节 “可变调式”体系的新发展——《山涛》研究 117
第二节 中西因素的重新融合——《云》等研究 125
第三节 古今技法的融会贯通——《流泉》研究 144
第五章 周文中的音乐创作对20世纪末中国大陆的影响 168
第一节 太极作曲技法 171
第二节 五行作曲法 177
第三节 干支作曲法 189
第六章 结论——西为器，中为道，中西合璧 195
参考文献 201
附录一 周文中音乐创作年表 213
附录二 草书小史 216
附录三 “利盖蒂《音乐探索》及‘十二音全集’音高构造法研究”之第三部分 221
附录四 皮特斯公司乐谱摘段使用授权书 228
附录五 周文中先生的亲笔信节选及其亲手制作的周敦颐的先天太极图等 229
后记 232