绪论 1
一、研究现状概述 2
二、选题意义 14
三、研究思路 15
四、研究方法 15
第一章 明清戏曲评点的发展脉络 17
第一节 戏曲评点的萌芽 17
一、戏曲评点版本形态的演进 18
二、容与堂刻「李评」曲本的理论贡献 25
第二节 戏曲评点的繁兴 31
一、文人竞评与评点批评理论的深化 31
二、民间竞刻与晚明戏曲评点 38
第三节 戏曲评点的鼎盛 43
一、戏曲评点理论内涵的拓展和提升 43
二、「五大名剧」之评点 45
第四节 戏曲评点的延续与变异 47
一、戏曲叙事结构理论的延续与变异 48
二、形式批评的崇尚 50
三、反剧场化的艺术追求 52
第五节 戏曲评点的馀势与终结 55
一、文人化评点的坚守与锢化 56
二、古典戏曲评点的终结 59
第二章 明清戏曲评点家研究 59
第一节 戏曲评点家的地域分布及其文化成因 61
一、戏曲评点家的地域分布 62
二、文化成因 65
第二节「才子应须才子知」：金圣歎评点心态发微——以金批《西厢》为中心 71
一、吴中士风与金圣歎的畸儒心态 72
二、生命意识与金圣歎的超越动机 77
三、「金针尽度」的实用批评倾向 80
第三章 明清三大名剧评点的流变 83
第一节 明清《西厢记》评点的三大范型 83
一、「鉴赏型」：金批《西厢》的超越及其馀波——以金圣歎、潘廷章、周昂为中心 84
二、「学术解证型」：「毛《西厢》」的解证特色及其价值 98
三、「演剧型」：从《西厢定本》到《西厢记演剧》 106
第二节 文情·文事·文法：毛声山的三维理论建构及其对明评本《琵琶记》的超越 113
一、文情：情感与形式之间的张力 114
二、文事：历史与文学虚构的原则 116
三、文法：艺术经验的理论总结 119
第三节 明清《牡丹亭》评点的流变 122
一、从明清《牡丹亭》评点看「情」的潜变 122
二、叙事结构批评的嬗变：从「便于场上」到「案头化」 128
第四章 明清戏曲评点对戏曲学的理论建构及贡献 133
第一节 对戏曲功能和价值的认知 133
一、娱乐功能 133
二、教育功能 136
三、宣泄功能 139
四、审美功能 141
第二节 戏曲创作学的探讨 143
一、戏曲结构 144
二、戏曲人物塑造 147
三、戏曲语言 148
第三节 戏曲鉴赏学的建构 149
一、戏曲表演艺术鉴赏 150
二、戏曲文学艺术鉴赏 152
结语：明清戏曲评点研究的反思与展望 157
参考文献 159
附录一 明清戏曲评点存本名录 175
附录二 部分明清戏曲评点家（已知籍贯）一览表 195
附录三 明清戏曲评点资料选辑 205
致谢 305