第一章 影视文化论 1
一、何为影视文化 2
（一）电影、电视与影视 2
（二）“影视文化”的功能 2
二、影视文化的构成 3
（一）物质层面 3
（二）制度层面 4
（三）观念层面 4
三、影视文化产业及其经济效益 5
四、影视文化的社会效益 6
五、影视文化与审美经济 8
第二章 价值论 11
一、价值、价值观与价值哲学 12
（一）价值 12
（二）价值观（念） 12
（三）价值哲学 13
二、社会主义核心价值体系及其建构 16
（一）社会核心价值体系 16
（二）社会主义核心价值体系 17
（三）如何建构社会主义核心价值体系 17
第三章 我国影视文化中的现状 21
一、中美观众影视文化的受众调查 22
（一）调查概况 22
（二）调查结果的分析 23
二、中国当下影视文化的现状举隅 28
（一）解构经典 28
（二）戏说历史 30
（三）粗制滥造 32
（四）大众狂欢 33
（五）娱乐至死 35
（六）权钱绑架 36
第四章 我国当下影视文化价值缺失的原因 39
一、后现代主义的哲学语境 40
（一）解构主义 40
（二）狂欢理论 41
（三）互文性 43
二、文化工业对艺术性的挤压 46
（一）科学技术控制了人的意识 46
（二）技术成功地绑架了艺术 47
三、漠视优秀的传统文化资源 50
四、误解市场、误读观众、定位不当 52
第五章 影视文化核心价值观建构的国际视野 55
美国核心价值观及其好莱坞式表达 56
一、美国价值观及其形成 56
（一）美国社会价值观 56
（二）美国社会核心价值观的物化 56
（三）美国价值观的形成 59
二、梦的失落与价值观的危机 60
三、“梦工厂”以光与影编织“美国梦” 62
（一）“梦工厂”的“盗梦空间” 62
（二）好莱坞的“英雄梦” 62
（三）好莱坞的宗教与道德 63
（四）好莱坞的“自由梦” 65
（五）好莱坞的进取与正义 67
英国影视及其大众文化批判 72
一、英国社会核心价值观的官方表述 72
二、英国的影视 72
（一）英国的电视 72
（二）英国的电影 73
三、英国大众文化批判的学术传统 77
日本社会价值观与影视表述 79
一、日本社会及其价值观传承 79
二、日本影视剧的价值策略 82
（一）日本电影概况 82
（二）日本电影的价值观再现 82
韩国社会价值观与影像叙事 95
一、韩国及其社会价值观 95
（一）韩国概况 95
（二）韩国文化 95
（三）韩国的社会价值观 96
二、韩国影视的崛起 96
（一）文化产业的政府扶持 96
（二）迅速崛起的影视“韩流” 97
三、韩国影视的价值表述 98
（一）媒介的价值导向 98
（二）影视的价值表述 99
第六章 影视文化建构社会主义核心价值的意义 109
一、繁荣社会主义影视文化的需要 111
（一）制作者维度 111
（二）世界维度 112
（三）欣赏者维度 121
二、影视文化的社会主义核心价值建构是增强民族凝聚力的需要 124
（一）民族凝聚力及其形成 124
（二）民族凝聚力来自于对社会核心价值的认同 128
三、提升国家文化软实力的需要 142
（一）软实力 142
（二）软实力与文化软实力的关系 143
（三）软实力与硬实力的关系 144
（四）中国文化软实力 147
（五）社会主义核心价值是中国文化软实力的灵魂 154
四、确保国家文化安全的需要 161
（一）文化安全及其意义 161
（二）影视文化与文化安全 163
（三）社会主义核心价值的建构是确保国家文化安全的重要途径 167
第七章 影视艺术建构社会主义核心价值体系的途径——以“三农”影视剧为例 181
一、“三农”影视剧及其现状 182
（一）产品数量少 182
（二）高质量的影片少 182
（三）地域发展不平衡 183
（四）表现手法的类型化 183
（五）人物形象的喜剧化 184
二、农民形象扭曲的原因 186
（一）大众狂欢状态下的农民戏谑 186
（二）狭隘的市场观 187
三、“三农”影视剧发展的历史性机遇与得天独厚的条件 189
（一）国家政策的大力扶持 189
（二）庞大的受众队伍 189
（三）秀美的自然风光 189
四、诗意栖居的憧憬与精神家园的重建 190
五、中国传统文化并不缺少“三农”的沃土 192
（一）崇尚“自然”，涉农影视剧的美学渊源 194
（二）“天人合一”，涉农影视剧的哲学渊源 196
（三）田园山水诗，涉农影视剧的文学源泉 197
六、新时期优秀涉农影视剧的历史回顾 200
（一）身份的焦虑与变革的阵痛 201
（二）土地的坚守与出离的诱惑 202
（三）大地的悲歌与人性的壮美 204
第八章 影视文化个案分析 209
一、解读“超级女声” 210
二、张艺谋，一个没有终结的神话 215
（一）身份诉求——张艺谋的焦虑与颠覆 215
（二）女性展示、神话仪式与俄狄浦斯情结的无意识流露 216
（三）荒诞的情节——陌生化、反讽的叙事手法 219
三、周星驰电影的互文性 222
（一）历时的互文，无根的历史演绎 222
（二）共时的互文，商业文化的语境关联 224
（三）互文叙事语法的俗文化规则 226
四、红色资源与权力意志——兼论红色经典影视作品的改编 229
（一）红色崇尚的历史渊源 229
（二）红色资源的开发与再造 230
（三）红色经典中个体权力意志与国家意志的融合 233
五、中国当下影视文化的解构与重构——兼论电视连续剧《西游记》、《大话西游》、《走西口》及其他 235
（一）跨世纪的解构：解构经典、戏说历史、大众狂欢 235
（二）核心价值建构：从《闯关东》到《走西口》 237
（三）价值拷问：从《西游记》、《大话西游》到《走西口》 240
六、盛世华章——论2008年北京奥运会开幕式文艺表演 241
（一）北京奥运会及其开幕式文化解读 242
（二）文明的复兴与神话的再造 245
七、“神”“人”相映，“史”“诗”益彰——评电视连续剧《解放》 248
八、审美的呼唤与欲望的拯救——关于当下影视文化的思考之一 252
参考书目 259
后记 264