第1章 制片团队及其分工 1
1.1 引言 1
1.2 制片人员 1
1.2.1 监制 2
1.2.2 制片人 2
1.2.3 联合制片人 2
1.2.4 执行制片人 2
1.2.5 后期制片人 3
1.2.6 助理制片人 3
1.3 制片管理 3
1.3.1 制片主任 3
1.3.2 第一助理导演 4
1.3.3 第二助理导演 4
1.3.4 制作总监 4
1.3.5 制作协调人 4
1.4 本章表格 4
第2章 制片办公室 13
2.1 引言 13
2.2 办公空间 13
2.3 办公室的建立 15
电话系统 17
2.4 制片“百宝箱” 18
2.5 电话接待 20
2.6 保密工作 20
2.6.1 碎纸处理 20
2.6.2 水印 21
2.7 制片助理 21
2.8 实习生 22
2.9 技术为王 23
招聘技术员 23
2.10 摄制组成员因公务驾驶私家车 23
2.11 人员安排和工作分配 23
2.12 工作人员会议 24
2.13 工作午餐 24
2.14 时间管理 25
2.15 库存单、使用记录单和领取单 25
2.16 文件 26
2.16.1 空白表格文件 26
2.16.2 电影、电视电影、有线电视及网络文件 27
2.16.3 电视连续剧文件 29
2.16.4 每日文件 29
2.17 本章表格 29
第3章 基础会计知识 35
3.1 引言 35
3.2 制片会计 35
3.3 会计部门 36
3.4 薪资发放 36
3.5 薪资公司 37
3.6 会计指导原则 37
3.6.1 材料准备 37
3.6.2 薪资 38
3.6.3 百宝箱租用 40
3.6.4 供应商账户 40
3.6.5 竞标书 40
3.6.6 订购单 40
3.6.7 支票请款单 41
3.6.8 小额现金 41
3.6.9 网上采购 42
3.6.10 话费补贴 42
3.6.11 汽车补贴 43
3.6.12 里程补贴 43
3.6.13 往返补贴 43
3.6.14 生活津贴 43
3.6.15 发票 43
3.6.16 其他可课税收入 44
3.7 预算 44
3.8 支出跟踪 47
3.9 审计 47
3.10 本章表格 48
第4章 从剧本到拍摄 77
4.1 引言 77
4.2 一切从剧本开始 77
剧本修订 77
4.3 分场景清单 79
4.4 分场景清单卡 82
4.5 拍摄进度表 83
4.5.1 考勤表 84
4.5.2 分场景清单 85
第5章 财税刺激政策 87
5.1 引言 87
5.2 财税刺激政策的发展 87
5.3 不稳定性 88
5.4 考虑因素 88
5.5 基础设施 89
5.6 财税刺激政策的种类 90
5.6.1 折扣 90
5.6.2 课税减免 90
5.6.3 可退还的课税减免 90
5.6.4 可转让的课税减免 90
5.6.5 不可退还、不可转让的课税减免 90
5.6.6 预付／延期款项 90
5.7 总结 90
第6章 前期制作 91
6.1 什么是前期制作 91
6.2 制定公司政策 91
6.3 摄影棚 92
6.4 无休止的会议 93
6.5 通信 95
6.5.1 移动电话、黑莓、无线网络及其他 95
6.5.2 对讲机 96
6.6 视觉效果预览 97
6.7 提前计划 97
6.8 前期制作计划样表 98
6.9 每日的预备计划 100
6.10 记录单和领用单 100
6.11 分发 101
6.12 收集信息和制作列表 101
6.12.1 剧组成员信息表 101
6.12.2 剧组成员列表 101
6.12.3 行政人员列表 105
6.12.4 演员列表 105
6.12.5 联络表 106
6.13 防患于未然 106
6.14 前期制作清单 107
从头开始 107
6.15 创建你自己的制片手册 113
6.16 善待自己 114
6.17 本章表格 114
第7章 保险要求 121
7.1 引言 121
7.2 投保指导原则 121
7.3 错误和过失险 122
7.4 综合责任险 123
7.5 保险单 123
7.6 租用、借用、受赠或非自有汽车责任险 123
7.7 租用、借用、受赠汽车损失险 124
7.8 员工赔偿和雇主责任险 124
7.9 协会／工会事故保障 125
7.10 制片打包保险（组合保险） 125
7.10.1 演职人员保险 125
7.10.2 关键人员保险 126
7.10.3 亲人亡故险 126
7.10.4 记录载体（胶片、数字载体或其他介质）／直接物理损失险 126
7.10.5 瑕疵材料、摄影及冲印 126
7.10.6 道具、场地和场景；服装和服饰；各种租用 设备；办公用品 126
7.10.7 额外开销 127
7.10.8 第三方财物损坏 127
7.11 补充（或可选择）保险 127
7.11.1 保护责任（额外责任） 127
7.11.2 行器的使用 127
7.11.3 船只的使用 127
7.11.4 铁路或铁路设施的使用 128
7.11.5 贵重物品的使用 128
7.11.6 家畜或动物的使用 128
7.11.7 信号中断险 128
7.11.8 海外制片打包险 128
7.11.9 政治危机险 128
7.11.10 气候险 128
7.12 完片保障 128
7.13 索赔报告流程 129
提交索赔 129
7.14 本章表格 130
第8章 中期拍摄 151
8.1 准备工作继续 151
8.2 片场 151
8.3 沟通 152
8.4 每日例行事务 152
8.5 通告单和制片报告 154
8.6 片场文书工作 155
8.7 场记工作 155
8.8 前一天的准备 157
8.9 补拍 157
8.10 每日结束工作 158
8.11 轻松时刻 158
8.12 本章表格 160
第9章 建立坚实的行业关系：良好的交易和正确的决策 177
9.1 引言 177
9.2 供应商 177
与供应商谈判 178
9.3 制片厂和电视网的监制 178
9.4 经纪人 179
9.5 你的团队 180
雇用工作人员的谈判技巧 181
9.6 避免因小失大 181
9.7 商业行为指导准则 182
9.8 策略和原则 182
9.9 制片人的职责 183
第10章 协议备忘录 185
10.1 引言 185
10.2 演员协议备忘录 185
10.3 剧组人员协议备忘录 185
10.4 编剧协议备忘录 185
10.5 美国导演协会协议备忘录 185
10.6 本章表格 186
第11章 工会与协会 195
11.1 引言 195
11.2 行业工会和协会概述 195
11.3 工会影片与非工会影片 195
11.4 成为工会成员 196
11.5 与工会签约 196
11.6 更多细节 197
11.6.1 银幕演员工会 197
11.6.2 美国电视和广播艺员联盟 198
11.6.3 美国导演协会 198
11.6.4 美国编剧协会 200
11.6.5 美国制片工作者协会 201
11.7 电影电视制片工作者联盟 201
11.8 合约服务托管中心 201
11.9 演员工会、导演协会、编剧协会；表格和报告 201
11.10 工会和联盟联系信息 202
第12章 主要演员 205
12.1 引言 205
12.2 借助技术的帮助 205
12.3 确定演员之后的后续事宜 205
12.4 工作通告 207
12.5 演员分类 207
12.6 特技演员的种类 207
12.7 面试 208
12.8 工作周 208
12.9 休息时间 208
12.10 连续聘用 208
12.11 交通和外景地开销 209
12.12 配音 209
12.13 只针对电影的配音 209
12.14 雇用未成年演员 209
12.14.1 工作许可证 210
12.14.2 库根法案 210
12.14.3 父母、监护人、老师和学习 210
12.14.4 工作时间 211
12.14.5 未成年人其他事项指导原则 211
12.14.6 加州特别规定 211
12.15 塔夫特／哈特利法案 212
12.16 裸露镜头 213
12.17 在烟雾中工作 213
12.18 工会背景演员 213
12.19 补充说明 213
12.20 本章表格 213
12.21 演员工会办公室 214
第13章 临时演员 255
13.1 临时演员经纪人 255
发现特殊类型的临时演员 255
13.2 工作流程 255
组织大量演员以及在露天大型运动场拍摄 257
13.3 临时演员在外景地拍摄 257
13.4 演员工会所属的特殊类型临时演员 258
从非工会演员到工会演员 259
13.5 临时演员注意事项 259
临时演员行为准则 260
13.6 本章表格 260
第14章 与动物拍戏 263
14.1 引言 263
14.2 操作过程 263
14.2.1 动物运输 263
14.2.2 动物训练师 264
14.3 一些专业建议 264
14.4 美国人道主义协会 264
第15章 许可证和让渡协议 267
15.1 引言 267
15.2 需要办理许可证的事项 268
15.2.1 肖像 268
15.2.2 群众演员公告 268
15.2.3 场地 268
15.2.4 姓名 268
15.2.5 企业或机构名称 268
15.2.6 电话号码 268
15.2.7 车辆牌照 268
15.2.8 政府当局形象 268
15.2.9 街道地址 268
15.2.10 商品形象 268
15.2.11 海报和画作 269
15.2.12 出版物 269
15.2.13 货币 269
15.2.14 网址 269
15.2.15 音乐 269
15.3 产品植入 269
15.4 电影片断、剧照和新闻资料片在多媒体节目中的使用指南 270
15.4.1 文学作品 270
15.4.2 新闻资料片 270
15.4.3 电影片断 270
15.4.4 电视片段 271
15.4.5 剧照 271
15.4.6 公共领域的影片和剧照 271
15.4.7 预告片 271
15.4.8 演员许可 272
15.4.9 导演和编剧酬劳 274
15.5 分发许可表格 274
15.6 本章表格 274
第16章 音乐授权指南 295
16.1 什么是音乐授权？ 295
16.2 为什么出品方必须获得“音乐版权”使用许可？ 295
16.3 关于音乐授权的错误和遗漏保险 295
确定音乐作品和唱片的拥有者 296
16.4 美国最高法院关于《后窗）的决议及其对音乐授权的影响 296
16.5 确认作品中使用的音乐材料合理授权的必要权利 296
16.5.1 公开表演权 296
16.5.2 复制权 296
16.5.3 改编权 297
16.6 向谁获取音乐权？ 297
16.6.1 音乐作品 297
16.6.2 唱片 297
16.7 音乐提示单及其重要性 297
16.8 音乐提示单的递交机构 298
16.9 版权所有者能否阻止音乐被使用？ 298
16.10 如果未经授权就使用歌曲将会怎样？ 298
16.11 老歌是否属于公共领域，可以不受限制地免费使用？ 298
16.12 音乐可以受到多长时间的版权保护？ 299
16.13 能否在8个酒吧使用同一首歌而不支付版税？ 299
16.14 什么叫“合理使用”？ 299
16.15 歌名可否用作节目名称？ 299
16.16 歌词以对话形式出现是否需要授权？ 299
16.17 是否可以未经许可改编既有歌曲的歌词？ 299
16.18 如果一部电视剧只获得了某首歌曲在其中一集的使用权，是否可以不经许可把该歌曲用于该剧的其他集？ 299
16.19 商业广告中的音乐是否需要授权？ 300
16.20 唱片或CD能否用于电视节目？ 300
16.21 如果拥有电视节目或电影片断的使用许可，是否包括使用片断中所含音乐的权利？ 300
16.22 如果唱片公司发放了某个音乐视频片断的使用许可，还需要进一步的授权吗？ 300
16.23 现场直播或录播电视节目第一次在美国电视网播映是否需要同步授权？ 300
16.24 家庭录像市场的节目发行需要获得哪些授权？ 301
16.25 音乐版权所有者可以就家庭录像权收取哪些费用？ 301
16.26 电影如何获得音乐授权？ 301
16.27 宗教节目如何获得音乐授权？ 301
16.28 在电视或电影中使用歌曲需要多少授权费用？ 302
16.29 什么是采编乐曲？ 302
16.30 许可到期会怎样？ 302
第17章 安全 303
17.1 安全计划 303
17.2 安全会议 303
17.3 安全培训 304
17.4 责任的指定范围 304
17.5 安全公告 304
制片安全操作行为 304
17.6 电影制作的一般安全准则 305
17.6.1 一般准则 305
17.6.2 搬运和移动 306
17.6.3 常见的跌跤风险（天桥、跑道、地板孔、护栏、脚手架和楼梯井） 306
17.6.4 危险物品 306
17.6.5 工具和相关设备 306
17.6.6 拍摄装置（话筒杆、摄影机和摄影车、升降车、移动车等） 306
17.6.7 拍摄用交通工具（飞机、直升机、汽车、火车等） 306
17.6.8 电器安全 306
17.6.9 水的危害 306
17.6.10 特技和特效 307
17.6.11 烟 307
17.6.12 武器 307
17.6.13 动物 307
17.6.14 环境问题 307
17.6.15 警惕紧急情况的发生 307
17.7 演员工会——安全准则 307
17.8 在危险环境下工作 308
17.9 来自专家的建议 308
17.10 性骚扰 308
17.11 外景个人安全注意事项和建议 309
17.11.1 在拍摄前一天查看拍摄场地 309
17.11.2 帮派地盘 309
17.11.3 附加安全建议 309
17.11.4 采取行动 309
17.11.5 冲突解决方案 310
17.11.6 自卫行为 310
17.12 本章表格 310
第18章 采景 317
18.1 引言 317
18.2 外景制片 317
18.3 电影从业人员行为准则 321
电影从业人员行为准则 321
18.4 告示书范例 322
18.5 本章表格 323
第19章 外景地拍摄 331
19.1 引言 331
19.2 外景地的外景制片 331
19.3 制片办公室 331
移动制片办公室 332
19.4 外景地工作清单 332
19.5 欢迎来到外景地 334
19.6 与当地社团打交道 335
19.7 电影委员会 335
19.8 银幕演员工会分支办公室 336
19.9 本章表格 336
第20章 国外拍摄 339
20.1 引言 339
20.2 在国外拍摄美国电影 339
20.2.1 离境之前的准备 339
20.2.2 为摄制组成员提供信息 341
20.2.3 出入境须知 342
20.2.4 美国反境外腐败条例 342
20.3 在美国拍摄外国电影 343
20.3.1 0型签证 343
20.3.2 P型签证 344
20.3.3 H-2B签证 344
第21章 旅行和住宿 347
21.1 引言 347
21.2 旅行注意事项 347
21.2.1 一般旅行信息 348
21.2.2 转场清单和个人转场行程单 349
21.3 住宿 349
21.3.1 让人头疼的人 350
21.3.2 备选方案 351
21.4 本章表格 351
第22章 运输 359
22.1 引言 359
22.2 货运公司 359
22.3 运输协调人 359
22.4 运输基本规则 360
22.4.1 危险品运输 361
22.4.2 运输方式 361
22.5 国内运输 362
22.5.1 载货单 362
22.5.2 包装和贴标 363
22.5.3 样片运输 363
22.5.4 武器、军火和爆炸物 364
22.5.5 运输动物 364
22.5.6 运回 364
22.6 国际运输 366
22.6.1 报关和运输总则 366
22.6.2 临时性出口与永久性出口 367
22.6.3 经纪人和货运代理人 367
22.6.4 临时出口货物的方法 368
22.6.5 过境运输 370
22.6.6 费用 370
22.6.7 国际货运包装和贴标 370
22.6.8 向供应商提供信息 371
22.6.9 货物运回 371
22.6.10 在国外拍摄的生胶片和样片 371
22.6.11 美国的销售税免除 371
22.6.12 最后的建议 372
22.7 本章表格 372
第23章 特效 381
23.1 引言 381
23.2 视觉特效 381
23.3 物理特效 384
23.4 机械特效 384
第24章 电视制作 387
24.1 引言 387
24.2 剧集监制 387
24.3 电视导演 387
24.4 有线网电影 388
24.5 一小时情节剧 388
24.5.1 概述 388
24.5.2 播映时间 389
24.5.3 字幕 389
24.5.4 准备期进度表 390
24.5.5 预算 390
24.5.6 演员 390
24.5.7 高清因素 391
24.5.8 广播电视网和有线电视网的区别 391
24.6 真人秀节目 391
24.6.1 真人秀作为一种类型 391
24.6.2 选角 392
24.6.3 保险注意事项 392
24.6.4 产品植入 392
24.6.5 工作人员 392
24.6.6 后期制作 393
24.6.7 总结 393
24.7 半小时情景喜剧 393
第25章 独立电影制作 395
25.1 引言 395
25.2 独立部门 395
25.3 开始制作影片 396
25.3.1 初来者 396
25.3.2 权利 397
25.3.3 完片保证 398
25.4 从融资到发行 398
25.4.1 商业计划 398
25.4.2 融资模式 399
25.4.3 银行贷款 399
25.4.4 销售代理 400
25.4.5 制片代表 400
25.4.6 发行 400
25.4.7 选片人 401
25.5 其他参考信息 401
第26章 低成本电影制作 403
26.1 引言 403
26.2 关于低成本和超低成本影片制作的一般建议 403
26.3 预算紧张的拍摄工作 405
26.4 短片 407
26.5 商业和创意的结合 408
26.6 电影节 409
26.7 DVD直接转录 410
26.8 纪录片 411
26.9 关于营销 413
26.10 影片音乐 414
26.11 其他资源 414
26.12 本章表格 415
第27章 新媒体 421
27.1 引言 421
27.2 什么是新媒体？ 421
27.3 跨媒体平台 422
27.4 制片厂和电视网 422
27.5 新媒体制作机构 423
27.6 游戏 424
27.7 特殊场地 424
27.8 交互式电视 424
27.9 数字时代的营销 425
27.10 了解更多 425
27.11 一些术语 425
27.12 网络资源 426
27.13 研讨会 427
27.14 最后的思考 427
第28章 广告制作 429
28.1 引言 429
28.2 开发、竞标和授权 429
28.3 前期准备工作簿 431
28.4 客户、广告公司、制作公司之间的关系 431
28.5 区别 431
28.6 总结工作簿 432
28.7 本章表格 432
第29章 拍摄结束的整理工作 435
29.1 引言 435
29.2 可回收物品 435
29.3 准备工作 436
29.4 试行字幕 437
29.5 拍摄阶段结束后 437
29.6 剩余胶片 438
29.7 各部门整理工作 438
29.7.1 服装 438
29.7.2 道具 439
29.7.3 置景 439
29.7.4 置景／工程 439
29.7.5 美术部门／工程 439
29.7.6 工程部门 439
29.8 包装 439
29.9 提交给制作公司的文件 440
29.10 基本的整理工作簿 440
29.11 整理工作清单 440
29.11.1 法律文件 440
29.11.2 外景地文件 440
29.11.3 物品归还 440
29.11.4 文书工作 441
29.11.5 财物 441
29.11.6 出售、储存、捐赠、委托或安排回收的物品 441
29.11.7 出售的物品 441
29.11.8 保险 441
29.11.9 与工会有关的事项 441
29.11.10 环境问题 441
29.11.11 转交给后期制作部门的东西 441
29.11.12 与会计相关的事务 442
29.11.13 关闭制片办公室 442
29.11.14 最后事项 442
29.12 最终工作簿 442
29.13 本章表格 442
第30章 后期制作 449
30.1 引言 449
30.2 胶片拍摄 450
制作过程 450
30.3 数字拍摄 451
30.4 剪辑 452
30.5 导演剪辑版 452
30.5.1 导演工会基本合同规定 452
30.5.2 导演工会低成本合同规定 452
30.6 样片 452
30.7 后期声音制作 453
30.8 日程安排和工作流程 453
30.9 影片字幕 454
30.9.1 美国导演工会 455
30.9.2 银幕演员工会 455
30.9.3 美国编剧工会 456
30.9.4 其他重要字幕 456
30.9.5 选用字幕 456
30.9.6 字幕范例 456
30.10 标准交付要求 460
30.11 后期制作术语 462
胶片术语和数字术语 466
第31章 绿色拍摄 469
31.1 引言 469
31.2 基本原则 470
31.2.1 回收利用 470
31.2.2 节约能源 470
31.2.3 树立环保意识 470
31.2.4 正确处理危险物品 471
31.3 部门指南 471
31.3.1 制片办公室 471
31.3.2 工程部 471
31.3.3 交通 472
31.3.4 片场 472
31.3.5 后勤 472
31.3.6 照明和电力 472
31.3.7 特效 472
31.3.8 服装 473
31.3.9 梳化 473
31.3.10 摄影 473
31.4 可以回收的物品 473
31.4.1 纸张 473
31.4.2 金属 473
31.4.3 玻璃 473
31.4.4 塑料 473
31.4.5 不能回收的物品 473
31.5 环保指南 474
31.6 绿色链接 474
第32章 行业生存法则 481
32.1 引言 481
32.2 成功的要素 481
32.2.1 饱满的热情 481
32.2.2 做好准备 481
32.2.3 认识别人也让别人认识你 482
32.2.4 知己知彼 482
32.2.5 人际关系的重要性 482
32.2.6 制定计划，坚信成功 482
32.2.7 脱颖而出 483
32.2.8 厚脸皮 483
32.2.9 精进技艺 483
32.2.10 拥有良好的面试技巧 483
32.2.11 勇于要求 483
32.2.12 成功的决心 484
32.2.13 遵循游戏规则 484
32.2.14 建立口碑 484
32.2.15 如何渡过难关 484
32.2.16 “7P”法则 484
32.3 渡过难关 485
32.4 得到工作 486
32.5 养成良好的工作习惯和必要的社交技巧 487
32.6 买不到的教训 488
32.7 态度决定一切 488
32.8 不停地学习 489
32.9 说比做容易 489
32.10 永远不要忘记你的初衷 490
术语表 493