第一章 独具品格的表演艺术：程式化、戏剧化的歌舞表演 1
第一节 一种独特的歌舞表演 3
第二节 诗、歌、舞结合与戏剧性的矛盾统一 9
第二章 戏曲的舞台时空艺术：超脱的舞台时空观与虚拟手法相结合 21
第一节 超脱的舞台时空观 24
第二节 虚拟手法是戏曲舞台结构的核心 30
第三章 表演程式：戏曲塑造舞台形象的艺术语汇 49
第一节 “程式”一词的由来 51
第二节 表演程式与生活 54
第三节 表演程式的特性 58
第四节 表演程式的作用 63
第四章 脚色行当：戏曲表演的程式性在人物塑造上的反映 67
第一节 生旦净丑——戏曲特有的表演体制 69
第二节 行当的含义及其形成 71
第三节 行当的构成 92
第四节 行当的特性及其作用 95
第五节 行当类别分述 99
第五章 形神兼备：戏曲塑造人物形象的美学追求 115
第一节 造型 119
第二节 表情 123
第三节 寓意 127
第四节 求美 130
第六章 多元的体验方式：戏曲舞台体验的特点 137
第一节 表演艺术的本性是体验和表现的统一 139
第二节 戏曲舞台体验的多元性 147
第三节 “勉强”与“自然” 155
附录 159
革命英雄主义的颂歌——京剧《红灯记》观摩学习笔记 161
传统·生活·艺术作风——京剧《八一风暴》的启示 171
上党戏《三关排宴》的导演处理——兼谈继承导演艺术传统的问题 182
王瑶卿与京剧《柳荫记》 205
谈戏曲传统表现方法的几个基本特点 236
后记 265