上篇 戏剧性 3
第一章 戏剧性，一个混沌的概念 3
第一节 广义戏剧性的廓清 8
第二节 戏剧性的存在之维、之域 10
第二章 戏剧性的审美 13
第一节 广义戏剧性的审美之维 13
第二节 戏剧性的价值重点 19
第三章 戏剧性界限的消弭和反戏剧性 22
第一节 戏剧性界限的消弭 22
第二节 如何看待反戏剧性——对立的存在？ 26
第四章 戏剧性在当代的嬗变和界定的困境 30
第一节 戏剧性混沌 30
第二节 戏剧性危机 39
中篇 空间性 47
第五章 戏剧空间性的审美、文化思考 47
第一节 戏剧空间性的历史探究 47
第二节 戏剧空间强化的多元探索 53
第三节 大胆假设：戏剧空间性发生的范畴 60
第四节 戏剧叙事的发生：时间性和空间性之对比 61
第六章 文本空间 64
第一节 戏剧文本空间的表现领域 64
第二节 文本空间的拓展趋势 66
第七章 雕塑空间——观演空间 73
第一节 单一的观演空间 73
第二节 复合的观演空间 74
第八章 符号空间（文本结构的空间） 88
第一节 文本结构空间的趋同性与差异性 88
第二节 符号空间 91
第九章 戏剧空间的趋势研究 101
第一节 戏剧空间叙事的新趋势：融合 101
第二节 戏剧空间叙事的新趋势：跨界 103
第三节 在后现代之后 107
下篇 向度：从二元走向三元 121
第十章 作为问题意识 121
第一节 何为向度？ 121
第二节 向度也是学术增长点 127
第十一章 二元对立或超越的模式 129
第一节 主题的向度 129
第二节 情节的向度 139
第三节 人物的向度 147
第四节 动作的向度 163
第五节 语言的向度 167
第六节 结构的向度 184
第十二章 三元辩证 189
第一节 戏剧批评的向度 189
第二节 基尼系数和戏剧生态比较向度 197
第三节 中国成语、符号学和戏剧情境的相遇和背离 210
第四节 剧作家面临的三角形原型 215
第十三章 需要一种第三空间的戏剧 222
附录 237
附录一 戏剧还是仪式——谢克纳仪式戏剧《哈姆雷特：那是一个问题》分析 237
附录二 庭院戏和横剖面——兼谈一种固定场景戏剧的后现代审美 242
附录三 戏剧学中的数字符号——数字和幕制、场景、节奏和人物设置的结构对应 252
参考文献 257
索引 262
致谢 264