写在前面&冯光钰 1
第一部分 论汉族民歌旋律 3
论级进在汉族民歌旋律中的应用 3
汉族民歌旋律结构中的装饰性特点 23
民歌旋律中的语言因素 43
民歌旋律中的拖腔手法 56
民歌曲式结构的形成与发展 67
北方东北部汉族民歌六声音阶调式的旋法特点 84
山东民歌旋律构成上的基本类型 103
劳动号子旋律的形成及其发展规律 143
山东民歌中《叠断桥》曲牌的由来及其旋律变化 176
第二部分 民间音乐散论 201
中国传统音乐的过去与现状（为《世界图片民族音乐·东亚卷》中国部分写的绪论） 201
中国民间歌曲概述 237
20世纪中国民间歌曲研究的回顾与展望 270
我国北方汉族民歌近似色彩区的划分 284
1980年以来汉族民歌研究的回顾与思考 294
《中国民歌集成》北京卷审稿杂感 303
中国传统音乐在学校音乐教育中的地位 307
民间歌曲在古代史中有了它应有的地位 311
黄河下游民歌的传统与现状 318
山东民歌与外省民歌的交流 328
从山东民歌《下关东》看过去人民的生活 353
蒲松龄《聊斋俚曲》与柳子戏曲牌 364
山东民歌的演唱风格与技巧 369
第三部分 回忆录 415
我的幼年与音乐 415
学琴记——我的几位提琴、钢琴老师 418
外国音乐家在平津（1937—1949） 422
张肖虎先生是我的启蒙老师 426
《黄河大合唱》在南开大学第一次演出 431
平津新音乐歌咏运动紧密相连 436
虎口脱险忆金鼎 441
回忆在渤海文工团的日子 445
附：我的写作历程 452
后记&郝炘 468