中国戏曲的审美特征 1
中国古代戏曲的乐感文化 14
戏剧家的权利与职责——关于“历史剧”问题的思考 22
从平民到英雄——元代水浒戏与明代小说《水浒传》比较论析 29
元剧三家风格论 40
关汉卿的贡献 51
关汉卿的悲剧意识 61
关汉卿与莎士比亚 66
《窦娥冤》的悲剧价值 70
《西厢记》的经典意义 79
马致远的创作道路 91
《赵氏孤儿》的脚色安排和戏剧结构 106
《琵琶记》辨说 109
戏曲的特性与版本研究——《〈琵琶记〉版本流变研究》 123
牡丹亭畔何为情 126
混阳蒸变奈何天——《牡丹亭》语言琐谈 137
《邯郸记》平议 141
“红巾”与“黄巾”——与周汝昌先生商榷 148
沈璟论 151
在矛盾中前行的戏剧家李玉 168
历史的沉思——《桃花扇》解读 181
合则双美离则两伤——门外谈戏 194
技艺虽云好振兴待诗魂——文学期待着京剧的回归 197
《柳荫记》杂谈 205
更上一层楼功夫在戏外——看新排《将相和》随感 209
观奚中路表演艺术随感 213
煮字斋戏话 216
民情厌悲苦 剧终总团圆——中国为什么缺少悲剧 216
原本为一体 分久终须合——对京剧振兴的献芹之言 218
有情成眷属 心顺即天堂——元代的婚恋观 219
优乐非优谏 浪子亦才人——关汉卿何许人 221
才华各有类 文士爱吹牛——马致远与李白的求仕心态 223
醋中有三昧 情深妒亦真——《狮吼记》的醋乡风光 225
奴才沉未醒 报主甘舍身——从传奇《未央天》到京剧《九更天》 228
中国的小说观念 232
唐人小说概论 240
奇书何妨以奇解之——序霍现俊著《金瓶梅艺术论要》 277
《四大奇书续书集成》序 286
市井寻常事 巧合成文章——《错斩崔宁》中的“巧”与“错” 288
东泰西华各争奇——《聊斋志异·莲香》的艺术构思 293
开卷有味 心随神往——《聊斋志异·花姑子》中悬念的运用 301
元曲的趋俗性 307
元曲拾趣 320
揶揄胜于辱骂 320
元曲中的数学 322
平民化的英雄 324
辣味的女性 异端的光辉 326
逞才玩世俗作雅 329
一句一世界 一物一精神 331
奇巧真本色 狡狯成文章 333
曲家五色笔 官场百态图 335
冷眼观胜败 袖手话兴亡 338
自嘲即自炫 风流最风光 340
〔钗头凤〕及唐氏其人 343
辛词“佛狸祠下”三句试解 347
《中国历代爱情文学系列赏析辞典》前言 349
好夫妻你中有我 352
罗敷秋胡桑园会 363
中国文学与文学史 376
历史，请给平头百姓留一个位置 388
中华文化的实践品格 392
中华文化的开放心态 394
士可百为 不可夺节——读《五代史·冯道传》 402
茶趣三题 406
如对文章太史公——大康印象 410
朱先生，是个好人——恭贺朱一玄教授百岁华诞 414
附录 416
传统文化的守望者——访首师大张燕瑾教授&黄舒 416
张燕瑾先生谈古典文学与人生&王瑛采访、整理 419
后记 422