第一章 绪论 1
第一节 传记片考察 1
一、从传记片的几个定义说起 1
二、本书传记片立场 4
三、传记片的分类 8
第二节 研究综述和论文思路 14
一、研究综述 14
二、论文思路 18
第三节 中国现代传记片创作 22
一、电影：生命的传记 22
二、民族传记片的开端与探索 23
三、历史的经验与启示 26
第二章 从经典到断裂（1949—1976） 30
第一节 传记片创作概况 30
一、“长影”的传记片创作：“光焰夺目的片头” 31
二、上海：从“沉沦”走向辉煌 35
三、“八一”：红色军人传记片的摇篮 38
第二节 传记片创作的硕果与断裂 41
一、传主叙事的经典 41
二、传记片创作断裂的考察 46
第三节 对《武训传》批判的再思考——从传记片的角度 54
一、立传之诚：《武训传》创作始末 54
二、命运浮沉：从赞扬、批评到批判 60
三、批判运动的深度创伤 70
四、“传记”的本质：《武训传》个案反思 74
第四节 郑君里的传记片创作：时代话语与民族风格 76
一、《宋景诗》：《武训传》批判的继续 77
二、《林则徐》：个体（传主）与集体（人民）关系的隐喻 81
三、《聂耳》：人的“被启蒙—成长”与党的颂歌 84
四、时代话语与民族美学的融合 87
五、小结 94
第三章 从多元化走向“主旋律”（1977—1999） 96
第一节 传记片创作概况 96
一、传记片创作的重生与兴盛 96
二、开启新视角：重拍传记片、少儿传记片和女性传记片 99
第二节 批判极“左”历史的传记片 106
一、承前启后的《拔哥的故事》 108
二、从间接批判到直接批判 111
第三节 非关“革命历史”的传记片 113
一、在“革命历史”题材之外 113
二、“革命历史”叙事法则 115
第四节 非宣教性传记片：难得的一抹温柔 120
一、为非宣教性传记片一辩 120
二、“解冻”：“浮出历史地表”的机遇 126
三、文本分析：寓言《大太监李莲英》及其他 128
四、“片以人贱”的担当者 132
第五节 “主旋律”战略下传记片创作的繁荣与危机 136
一、“主旋律”出场 136
二、领袖传记片：从神坛走近普通百姓 140
三、英模传记片：平凡人生的艺术演绎 143
四、“主旋律”传记片创作繁荣背后的危机 145
第四章 产业化进程中传记片创作的嬗变（2000—2012） 156
第一节 传记片创作概况 156
一、类型平等的新世纪 156
二、厚重的“献礼”工程 159
三、传记片创作的突破与桎梏 165
第二节 新世纪传记片创作的新亮点 172
一、传记系列片 172
二、“传记大片” 174
三、人文追求 179
第三节 丁荫楠的传记片创作 188
一、“伟人情结”：伟人成就传记片名师 189
二、“丁氏”模式 192
三、丁荫楠传记片创作的得失评价 198
第五章 当代中国传记片创作整体解读 206
第一节 传主的选择及其塑造透析 206
一、宣教压倒纪念的偏重 206
二、传主选择的实用主义色彩 210
三、传主叙事：“神话”正反方 217
第二节 如何言说：传主叙事的流变 224
一、从他传式叙述到自传式叙述 224
二、从客观式叙述到主观式叙述 226
三、从权威式叙述到间离式叙述 229
第三节 传主叙事策略：“成长”模式 232
一、“成长”：传主叙事的“法宝” 232
二、传主的使命：启蒙，或被启蒙 236
第六章 结语 244
第一节 异域观照：与好莱坞传记片创作的比较 244
一、在相似中不自惭 244
二、在差异中要自省 248
第二节 传记片创作的未来之路 255
一、改变题材意识，树立类型观念 256
二、纠正类型误读，端正类型立场 256
三、加强类型设计，拥有全球眼光 260
附录 当代中国传记片创作年表（1949—2012） 266
参考文献 286
后记 299