第一编 3
第一章 近代文学的孕育与古代文学的衰落 3
第一节 西方殖民者的东来和泰国社会的变迁 3
第二节 西方文化的入侵和泰国文化的退守：五世王时期的文学 7
第三节 泰国近代文学的基本形态和泰国近代文学的特征 13
第二章 泰国近代文学的历程 15
第一节 从送来到拿来：翻译的兴盛 15
第二节 泰国第一篇短篇小说和第一部长篇小说的诞生 25
第三节 模仿：生吞活剥与改头换面 29
第四节 从借鉴到融合：文学的必由之路 35
第三章 泰国近代文学的重要作家 46
第一节 五世王时期的重要作家 46
第二节 六世王时期的重要作家 53
第二编 63
序篇 泰国近代文学的终结与现代文学的诞生 63
第一章 泰国现代文学的初创 68
第一节 泰国现代文学的奠基者西巫拉帕 69
第二节 多迈索——泰国家庭小说的创始者 83
第三节 泰国以国外为背景的长篇小说的开拓者蒙昭·阿卡丹庚 95
第四节 泰国现代文学初期其他重要作家作品 101
第五节 现实主义文学的萌芽及其开创性的作品 106
第二章 民族沙文主义时期对文学的禁锢和被禁锢中的文学 116
第一节 高·素朗卡娘在此时期的创作：对銮披汶“道德规范”的挑战 116
第二节 尼米蒙空·纳瓦拉的政见小说《理想国》 122
第三节 一位相信命运而不甘心于命运的失意者——索·古拉玛洛赫 126
第四节 索·古拉玛洛赫的成名作《北京，难忘的城市》及小说《世界所不需要的好人》 128
第五节 社尼·绍瓦蓬的早期作品 132
第三编 137
第一章 “文艺为人生，文艺为人民”的文学 137
第一节 “文艺为人生，文艺为人民”文学运动的旗手西巫拉帕 138
第二节 《婉拉雅的爱》：“文艺为人生”的一部重要作品 148
第三节 社尼·绍瓦蓬的代表作《魔鬼》 153
第四节 奥·乌达恭的短篇小说 160
第五节 “文艺为人生”的其他作家与作品 173
第六节 “文艺为人生，文艺为人民”文学运动所受到的镇压和摧残 177
第二章 通俗文学及其他种类文学的发展和成就 182
第一节 克立·巴莫小说的艺术特色（上） 183
第二节 克立·巴莫小说的艺术特色（下） 187
第三节 承上启下：战后高·素朗卡娘的通俗小说创作 196
第四节 继往开来：高·素朗卡娘对通俗小说的贡献 200
第五节 索·古拉玛洛赫的合作主义小说（上） 207
第六节 索·古拉玛洛赫的合作主义小说（下） 213
第七节 玛纳·詹荣的短篇小说成就 222
第八节 青年作家的崛起及其作品的特征 226
第九节 通俗小说向现实主义的靠拢 228
第三章 文学的复苏和创作的多元化 234
第一节 现实主义的回归和反映革命斗争作品的风行 235
第二节 作家不变的关切点：反映社会弊病和人民痛苦的作品 240
第三节 社会小说和心理小说的兴起 243
第四节 八十年代以来的短篇小说创作 246
第五节 小说创作的新天地：查·勾吉迪对题材的突破 252
第四章 泰国华文文学的繁荣 256
第五章 泰国新诗所走过的道路 261
第六章 泰国对其自身文学研究的现状 272
后记 295