绪论 1
一、缘起 1
二、相关研究综述 5
三、研究视角和基本观点、主要方法 9
第一章 关注社会底层的现实人生 13
第一节 底层人物类型 13
一、离乡背井的农民工 13
二、城镇下岗职工 18
三、“赵涛”式弱势人群 23
四、行走在社会边缘的“问题人” 27
第二节 底层生活呈现 36
一、生存境遇 36
二、成长烦恼 40
三、情感世界 42
第二章 照亮真实中国局部空间 48
第一节 “异托邦”和现代性空间体验 48
一、“异托邦”和现代性空间体验 48
二、现代传媒中的贾樟柯电影 53
第二节 作为家园的小城镇 55
一、“电影，是一种乡愁” 55
二、寻找失落的精神家园 57
第三节 作为他者的都市 60
一、他者空间 60
二、都市想象 63
第四节 一个重要的历史现场：以《三峡好人》为例 66
一、长江上漂来的一条船 68
二、青石街5号 69
三、拆迁的废墟现场 70
四、破败的造船厂 71
五、重叠的三峡空间 71
第五节 三个普通的公共空间 73
一、开放的公共空间：车站 73
二、封闭的公共空间：KTV包房 75
三、流动的公共空间：车厢 76
第三章 社会发展另一种历史书写 78
第一节 电影与历史 78
一、表现历史的新手段 78
二、贾樟柯电影的社会性和文献性 84
第二节 口述历史：《二十四城记》和《海上传奇》 87
一、《二十四城记》 88
二、《海上传奇》 94
第三节 “雕刻时光”：“故乡三部曲” 95
一、留在胶片上的灰色青春 96
二、时代发展变迁缩影 100
三、复调叙事手法对历史的诗意吟咏 107
第四章 纪实拍摄的意象魅力 109
第一节 执着于纪实的长镜头 109
一、呈现更为真实的生活时空 111
二、揭示较为完整的人物关系 114
三、平视的长镜头 118
第二节 寓深意于平实的画面和剪辑 119
一、开放式构图中的社会现实 119
二、灰色基调与自然光 122
三、剪辑逻辑与真实原则 126
第三节 现实世界的多重声音 131
一、方言 132
二、流行音乐 133
三、社会环境声响 138
四、静默 139
第五章 继承发扬新现实主义电影精神 141
第一节 新现实主义电影与人道主义 141
一、人道主义与现实主义 141
二、新现实主义电影的民生理念 149
第二节 贾樟柯电影与中国新现实主义电影传承 152
一、中国新现实主义电影传统与贾樟柯的平民情怀 152
二、中国新纪录片运动与贾樟柯的平民视角 157
第三节 贾樟柯电影与同时代电影人的比较 159
一、“第六代”电影的纪实主义倾向及精神 159
二、贾樟柯电影与同时代电影人的异同 162
第四节 贾樟柯电影在当代中国影视创作中的作用和影响 164
一、当代中国影视创作现实主义精神的消减 164
二、贾樟柯电影受好评的原因 168
三、比较电影《世界》与电视剧《外来妹》 170
结语 173
参考文献 178