导论：二十世纪中国文化之鸟瞰与扫描 10
一、第一次「文化热」——「五·四」前后 10
二、第二次「文化热」——八十年代中期 19
三、九十年代的文化景观 29
本体篇 37
第一章 关于文化 37
一、文化的界定 37
二、文化的构成 44
（一）文化构成要素 44
（二）各构成要素之间的关系 46
三、关于文化的几个关系与特徵 51
（一）文化与人 51
（二）文化与文明 55
（三）文化与社会 55
（四）文化的稳定性 56
（五）文化的变动性 57
四、文化研究的意义 58
第二章 关于影视文化 63
一、影视文化界定 63
（一）电影、电视与影视 63
（二）「影视文化」的三个系统 65
（三）电影、电视文化的共性与差异 67
（四）小结： 68
二、影视文化（广义的）的构成： 69
（一）物质层面 69
（二）制度层面 72
（三）观念层面 75
三、影视文化（狭义的）几个基本关系 78
（一）「社会历史」与「影视艺术本体」之关系 78
（二）影视艺术本体自身的几个关系 82
（三）影视艺术本体与受众的关系 89
第三章 电影文化与电影艺术 92
一、对电影艺术历史进程的逻辑演绎 92
二、电影艺术的（社会）功能与受众（需要） 94
（一）追求消遣与猎奇（被动接受） 94
（二）创造梦幻与圆梦 95
（三）批判现实与观照生活 97
（四）表现心灵与发现自我 98
三、电影艺术形态的演进 100
（一）照相阶段 100
（二）影戏阶段 101
（三）影像阶段 104
（四）镜像阶段 105
四、电影艺术语言的演进 106
（一）活动照片组合 107
（二）「蒙太奇」 107
（三）长镜头 111
（四）多元化 113
五、电影艺术创作方法与美学风格的演进 115
（一）「自然主义」与「滑稽」 116
（二）古典主义、浪漫主义与优美、典雅、和谐 116
（三）现实主义与深沉、质朴 117
（四）现代主义与不和谐、不规则 119
六、中国电影伦理化叙事的当代价值 121
（一）伦理化叙事的内涵和外延 122
（二）伦理化叙事得以回归的原因 123
（三）伦理化叙事展开应处理的几种关系 124
第四章 电视文化与电视传播 128
一、电视作为传播媒介和文化载体 128
二、电视文化特性 129
三、空前宏伟的文化景观 134
四、对电视文化发展的战略规划与宏观调控 137
史论篇 142
第五章 新中国影视文化回顾与前瞻 142
一、新中国影视文化发展的三个历史阶段 142
二、「转型期」中国影视文化建设的四个浪潮 149
三、跨世纪中国影视文化的战略目标和战略任务 166
四、新中国以来电影艺术发展之路与思考 174
（一）新中国以来电影艺术发展的五个阶段 175
（二）当前中国电影艺术发展的三个格局 177
（三）对未来中国电影发展的四点思考 179
五、中国电视节目创新的三个发展阶段 181
（一）「宣传品」为主导阶段（一九五八至一九七八）：多种传媒、艺术样式的借鉴、模仿 181
（二）「作品」为主导阶段（一九七八年至二十世纪九十年代中后期）：形式与观念的探索 183
（三）「产品」为主导阶段（二十世纪九十年代中后期至今）：市场化、产业化的探索 188
（四）新媒体语境下电视节目创新空间 190
六、影视文化创意产业研究的三大命题 194
（一）四大要素间的关系问题 194
（二）体制和政策问题 196
（三）影视文化传播与社会影响问题 197
七、中国影视文化创意产业存在的问题 198
（一）中国影视文化创意产业存在的问题 199
（二）中国影视文化创意产业问题的症结所在 203
第六章 中国电影文化的两大传统 210
一、「两大传统」形成与发展概述 210
（一）中国艺术文化的两大传统 210
（二）中国电影文化两大传统的形成与发展 213
二、「入世精神」的当代体现——谢晋与他的影片 221
（一）史诗手笔·时代激情·伦理视角 221
（二）视听语言读解 231
三、「诗化风格」的经典阐释——吴贻弓的《城南旧事》 235
（一）八十年代中国电影「诗化风格」的扛鼎之作 235
（二）视听语言读解 240
第七章 中国电视观念的演革歴程 246
一、背景：中国电视的两个建设阶段 246
二、中国电视的本体建设历程 248
三、八、九十年代中国电视节目自身的演革历程 251
四、关于几个重要问题的思考 253
五、本土化——中国电视节目生产的战略与对策 257
（一）中国电视面临新媒体环境 258
（二）中国电视节目生产「本土化」的内涵 259
（三）中国电视节目生产「本土化」进程中的几个意识 264
后记： 266