导言 关于“第五代”电影 1
一 研究动机、现有研究成就、研究范围与研究方法 1
二 “第五代”称谓的界定 10
三 “第五代”人员范围的确定 11
四 “第五代电影”的起止年代及阶段性划分 13
（一）初鸣期（1980年、1982年） 15
（二）契机时期（1983年） 16
（三）确定时期（1984年、1985年） 17
（四）强化时期（1986年、1987年） 18
（五）转化时期（20世纪90年代） 20
（六）异化时期（2000年以后） 21
第一章 改编语境论 23
第一节 世纪与时期：中国新时期电影改编进程中多元社会语境的转换 23
一 “墙外开花墙内香”：国际语境的尴尬 27
二 反叛与共谋：政治语境的两难 29
三 突围与陷落：经济语境的困惑 31
第二节 文学与电影：中国新时期电影改编进程中的文学语境 39
第三节 忠实与创造：中国新时期电影改编进程中电影改编观念的演进 44
一 文学的电影改编观念 44
二 文学的电影改编方法 50
第二章 改编模式论 52
第一节 模式论与新时期第五代电影改编 52
一 “意念” 54
二 “符号” 55
三 “情境” 56
第二节 “反思型”电影改编模式 59
一 文化之子——陈凯歌 59
二 新时期反思型改编电影之缘起 62
三 厚重性文化反思环境的营造 64
四 单义性文化反思人物的塑造 78
五 多义性文化反思主题的开拓 90
第三节 “民俗型”电影改编模式 108
一 平民之子——张艺谋 108
二 新时期民俗型改编电影之缘起 110
三 既熟悉又陌生的民俗景观营造 113
四 民俗景观中生存的边缘人形象 120
五 民俗景观中渗透出的生命主题 130
第四节 “战争型”电影改编模式 146
一 战争之子——吴子牛 146
二 多重功能兼容的战争环境营造 149
三 “生死临界点”上的战争人物塑造 161
四 战争中“大同”式人性主题的挖掘 163
第三章 改编的叙事与意识形态显现 173
第一节 “文化大革命”书写与意识形态显现 174
一 “文革之子”——“文化大革命”的记忆梦魇与心理参数的形成 175
二 第五代导演与“文化大革命”书写 177
三 从第五代电影叙事转型看“文化大革命”影片中的意识形态显现 179
四 第五代“文化大革命”电影中的叙事话语与意识形态显现 193
第二节 “秦王”书写与意识形态显现 206
一 历史之子——“天下”意识与心理参数的形成 206
二 历史影像叙事与意识形态显现 209
三 三部“刺秦”电影与意识形态显现 212
第四章 结语：对“第五代”电影改编文学作品的思考 239
一 第五代电影与探索 239
二 第五代电影与改编 249
三 第五代电影与意识形态 264
四 回顾与展望：21世纪语境中的第五代电影 270
主要参考文献 283
后记 287